都说“登高容易跌重”，也许是《霸王别姬》太过于惊艳，观众难免都时刻拿这样的水准去要求陈凯歌，《无极》的上映，也让它迅速成为了陈凯歌争议声最多的电影。
时隔12年，陈凯歌带着个人第二部奇幻题材电影《妖猫传》登大荧幕，观众的心里都留有疑问：《妖猫传》能让陈凯歌再度奏响凯歌吗？
12月17日，陈凯歌带着《妖猫传》一众主演出现在电影全球首映发布会上，他说：一部电影问世，总有人喜欢，有人不喜欢，坦然之心，面对一切。
而陈凯歌也把自己比做托钵僧，化缘人，因为有电影这样一个信仰，可以引导自己忍辱、精进、不流于俗、富贵不能淫、威武不能屈、贫贱不能移。
临近电影上映，陈凯歌留出了大量的时间，来给这部耗费了6年时间打磨的电影去交流自己拍电影的心得，猫眼也因此采访到了著名导演陈凯歌。
初次见到陈凯歌导演本人，觉得这哪里像演员们口中“严厉”的大导演，明明就是亲切和蔼的大爷，可当他认真的谈论起自己对电影的热爱，你会发现他就是陈凯歌。都说陈凯歌像本教科书，闻名不如一见，电影果然是追梦人的艺术。
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“我对大唐，有一种难以言说的仰慕之心。”
《妖猫传》宣布翻拍之后，所有人都在疑惑为什么那么多部小说，陈凯歌偏偏选了《沙门空海之大唐鬼宴》呢？
《沙门空海之大唐鬼宴》原著作者梦枕貘在日本是非常有名的作家，他的一生致力于写作和钓鱼两件事，《沙门空海》写了17年，4本书，1000多页，陈凯歌认为梦枕貘可能是长时间沉浸在对大唐的向往里，人生能达到这种境界也挺了不起。
这是翻拍其中一个原因，另一个则是陈凯歌自己对大唐的仰慕之心：“我对大唐也有一种难以言说的那种仰慕之心，我觉得大唐是我们中国所有历朝历代里头最为自由开放的一个朝代，人不会因为说话而害怕惹祸，我觉得这就是一个好时代。白居易他敢写《长恨歌》，说是：“汉皇重色思倾国”，后面马上又说：“杨家有女初长成”，这明显就是说李隆基呢，但是唐代的帝王并没有因此而对他加罪，所以他是在比较自由开放的气氛中间生活的，这个都是促使我能不能拍一个电影，关于大唐盛世，这个在中国历史上光华四射的一两百年。”
当决定了拍《妖猫传》之后，不少观众担心，一个日本人眼中的大唐是一个真正的大唐吗？拍出来会不会有中日文化的差异？
“作为一个中国人的视角去看大唐，而不是通过日本人的眼光去看大唐”
陈凯歌却认为大家不必担心，因为电影自己是拍的，所以最后这个电影也将变成自己的：“作为一个中国人的视角来看大唐，而不是通过一个，日本人的眼光去看大唐，在影片中也有这样的片段，这个片段是说日本人是怎么看大唐的，我觉得他们基本上是仰望的，这点是很清晰的。”
“包括阿部宽所演的阿布仲麻吕，看到秋千之上的杨玉环，我自己都感觉是那种敬仰有加的状态，这也是一个实情，也说明了唐代的开明。他一个日本人贵族出身，到了中国之后，居然能够参加科举，还中了进士，变成天子门生，最后在中国故去，官封三品，这都说明，唐代那样开放的一种状态。所以呢，我自己都觉得这是一个中国导演通过摄影机，透过穿越这个时间和历史的里程，去看到那个依稀存在的伟大的唐朝。”
在《沙门空海》的原著中，大部分说的是日本高僧空海的故事，而白居易在里面只是个边角角色。
“白居易是个了不起又特别多情的诗人”
在陈凯歌的《妖猫传》里，瞬间把白居易的戏份提到最多，和僧人空海共同联手破案，对于这个电影里黄轩饰演的“癫狂诗人”白居易的角色塑造，陈凯歌把史料和艺术创作结合。
而陈凯歌眼中的白居易是一个多情的诗人：“这个人是一个了不起的诗人主要表现在他有一种多情的资质。这个安史之乱干你（白居易）什么事，他能够写一《长恨歌》，还有“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”，人家一个落魄的歌女跟你有什么关系，他能写“江州司马青衫湿，坐下泣中谁最多”，他是一个特别多情的诗人，我觉得这两个诗篇，都决定了我对白居易这个人物，确定他的基调时所起的作用，他是一个多情的人，他对于杨玉环就是特别的倾慕，这叫隔代相爱，人家都不在了，他在那还爱着人家，白居易就是这样一个人。”
不止白居易，陈凯歌对《妖猫传》里的每个角色都经过细致的打磨，从一开始定妆到最后角色设定，改了好多遍才成为最后的电影里的人物。
除了翻拍日本的题材，这次陈凯歌又建了一座城引发不少关注，毕竟陈凯歌拍一部电影就建一座城的习惯可是一直都有。
“挺难接受精彩绝伦的戏剧在绿幕前拍，所以只能用点笨方法”
陈凯歌对于建城有一种执念，他认为精彩绝伦的戏剧在绿幕前拍的自己挺难接受的，所以只能用这个“笨”方法，调侃自己就是这样一个人，其实这样的事做起来挺“笨”的，但反过来讲，自己也造福了整个行业，让一些同行导演能有机会在这些景地里面拍摄，算是无意间对大伙的贡献。
对于这座斥巨资建造的“唐城”以后的规划，到底是作为拍摄地还是景区，陈凯歌透露：“现在那里排不上队，要在那拍摄的团队，每天都要接待这个（拍摄团队）挺多的，因为他们其实没有做好充分的准备呢，他们还会扩建啊，另外就配套的服务设施还会做得更好。”
耗费巨资建一座城，六年拍摄一部电影，陈凯歌只是为了给大家呈现他眼中的大唐盛世，当电影制作成功之后，他却只启用2D，而不是视觉效果更为明显的3D。
“3D在我看来不是电影，宁愿少挣钱，也不做3D”
陈凯歌在视觉这方面也有一份执着，他眼中的3D电影是这样子的：“3D这事吧，3D在我看来不是电影，说直白一点就是这意思。其实从制片方的角度来讲，我们的老总，发行的老总，公司的老总，开始是倾向作3D的，但是我和摄影曹郁老师，对他们做了某些说服工作，这说服工作呢其实我太太（陈红）也是站在我们这一边的，认为这样一个具有特别强烈的中国美学特色的电影不应该做成3D。”
“一旦做成3D,它的空间全部被改变了，那种美，平面的那种构成，和纵深构成这种美就体现不出来了，最后老总们真的就挺支持我的，说宁愿少挣钱，也不做3D，最后就是没做。”
稍微留意一下还可以发现，陈凯歌的《妖猫传》里没有所谓的“流量明星”，唯一的两位青年演员是刘昊然和欧豪。
“不要只批评小鲜肉，要帮助他们”
对此陈凯歌曾说过只用合适的演员，他对“流量明星”的态度也和别人不同：“其实我自己觉得对所谓小鲜肉的那个批评声很多，我是有一点不太一样的看法，他们都是年轻人，他们进入这个圈子的时间也不长，我们其实没有办法要求他一下子就能够达到一个职业化的水平，这是需要时间的，而且我自己觉得不要只批评他们，要帮助他们。在我们这摄制组，就没有这种问题，不背台词，耍大牌等等，我觉得如果一个导演，他有足够的影响力，是可以帮到这些年轻的演员的，首先我对流量明星我没有成见，另外呢我觉得如果是流量明星，而不适合这个角色，我也不会考虑去用他。我是希望能够找到适合的演员来担任这个角色，而不管他有没有特别大的流量，”
说到青年演员，陈凯歌的儿子陈飞宇也是一个刚刚在娱乐圈展露头脚的年轻演员。陈凯歌说到儿子非常自豪：“他拍《将夜》每天工作16、7个小时，对于一个其实未成年人，他还不到18岁啊，这个其实是一个艰苦的挑战。”
陈凯歌直言儿子以后可能决心做一个演员，毕竟在拍《将夜》时，面对身体上高强度的消耗，陈飞宇都能坚持下来：“因为这个戏里面有文有武，我自己开始还挺担心的，就怕他应付不下来，他自己我觉得，是开始长在这个人物身上了，希望他能够做一个好的演员。”
发布于：北京