同样是梦女文学,怎么刘亦菲轻松拿5星,而白鹿却只能拿1星?
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今年夏天,属于热烈绽放的玫瑰。
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伴随着黄玫瑰风暴与广泛讨论度一起而来的,还有剧情台词略显割裂的争议性设定。
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客观说,刘亦菲的黄亦玫拯救了很多经不起推敲的细节。
而「女本位」的主旨也让喊口号般的语录变成颇具煽动性的金句。
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乃至衍生出令人上头的梦女文学。
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可若没有这样一张有说服力的脸在撑,类似的设定就会像其他土偶一样被钉在1星耻辱柱上。
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不仅带入不了一点,甚至恨不得纷纷化身编制、自创一个角色人设把原女主取而代之。
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同样是梦女文学,怎么刘亦菲是闪耀5星版本,而白鹿们就是惨淡1星?
除了美貌设定外,这与对主体性塑造+演绎有着密不可分的关联。
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从瑕不掩瑜的整体影响力看,突出的女主角色如何重新定义女性审美舒适区?
智美导向梦女的魅力对我们获得自我认同、建立更健全独立的审美观有哪些启发?
经典梦女:
是绝世玛丽苏,还是多元大女主?
什么是梦女?
作为诞生于日系流行文化中的「夢女子」ゆめじょし,是指那些在二次元或架空背景下沉迷于男性角色、与其发生互动的女性。
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对互动的两重定义,诠释出梦女的主体性精髓。
要么幻想自己是原设定人物,以第一视角与其他角色产生爱情向/友情向/亲情向等等互动故事。
要么以自己为上帝视角创造新的角色,通过诠释TA与其他角色的互动,通过第三视角享受。
乙女游戏的爆火本质,靠的就是第一视角的情感投射。
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《玫瑰的故事》就有点像三次元现实版乙游。
黄亦玫的人设更是很好的梦女素材:清华的爹妈,靠谱的哥,书香世家的成长环境,外加绝世容颜的我。
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硬核又不过分脱离普通人生活的角色形象,如同经典电影《流金岁月》中双女主结合后的完全体。
是抹去遗憾,集幸运美好于一身的存在。
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这种「一切发生皆有利于我」的信念、外加原本梦女的异性向互动,让其与被污名化的狗血玛丽苏画等号。
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《黑帮大佬和我的365日》2020
先不说同样的梦男、杰克苏就没人抨击,即便梦女追求的就是“与理想男性进行完美爱恋”、“我喜欢的男性都喜欢我”,那也是十分清醒的、主体性很强的女本位需求。
就像玫瑰的「占便宜论」,反映出梦女的立世根基:即坚定不内耗、崇尚平等的内核。
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因此不论《玫瑰的故事》有多少狗血,始终把瑕不掩瑜的核心拿捏住了:脱离男凝、还原正常的视角下,诠释的女本位故事。
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突出整体性的健康自然美
连带着让爱情线也展示出脱离浪漫甜饼的表象设定后,未来一切变故都有迹可循的隐喻灰调,而这才是真实。
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也是对戏外观众的一种警示。
提醒我们别太轻易入戏上头,被角色剧情带跑,忘了梦女的立世根基;也忘了除了与男性的情情爱爱之外,还能有更广泛的探索空间。
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《小妇人》2019
所以,梦女既不是狗血玛丽苏,也不必非得是独立大女主。
她只是在各个层面、以各种方式「爱己」的实践体验。并从原本沉迷于男性的梦女,扩充为更愿沉迷于女性的梦「女」。
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主体性的强调变化
从梦女到梦「女」
从梦女到梦「女」,不变的是女本位的主旨,变的是更鲜明突出的主体性影响力。
这个变化是女性对长久以来男凝审美的一种抗争。毕竟大众娱乐始终都在向服务男性的审美视角倾斜,女性的主体性存在感相当微弱。
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《情事》1991
就连地母美人代表球花,她巅峰级别的美艳换来的也不过是彰显男性欲望集合体的花瓶角色。
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《性之道》1992
后期标志性的女性角色,在男性故事里尚被允许刻画得立体有魅力,可到了自己的独立大电影中又被变成片面无趣的工具人。
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《黑寡妇》2021 | 白瞎角色IP和寡姐的美貌演技
这样一边倒的审美环境迫使很多传统梦女被误解成性缘脑/恋爱脑。
不仅源于对现实异性的失望与失落感、更有在投射情感时的茫然与无措,因为她们难以找到一个真正彰显女性智美魅力的投射对象。
就算选择成为梦女,还得被迫在男权框架里打转而显得弱势且力不从心。
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《小时代》南湘 | 戏里戏外都是即好梦又难梦
包括女作家创作的经典梦女文学《五十度灰》系列。
看似是一场女性狂欢,实则这种霸总强制爱依旧没有脱离父权制情爱关系的泥淖。
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女本位的享受有,主体性的互动有,但实在不多。
经由女导演视角诠释也没拯救多少,还让其落得个“最差导演”的评价。
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既然如此,跳脱出异性权利机制的框架与统治,从同性群体获得认同感与情绪出口就是破局思路。
如果说传统梦女梦的还是虚幻美好的情爱,以及完美无缺的异性。那么新式梦「女」最大的不同在于「去性缘化」。
梦的也不是“王子与公主从此幸福的生活在一起”的结果,而是在成为公主、成为女王的每一个阶段中与现实撕扯的真实。
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《瞒天过海:美人计》2018
不再把幻想寄托在异性身上,转而寄托在未来想要成为的另一个自己身上。
若本我弱小不够强大,那就梦一个无所不能的人格引领自己走向本不能成为的道路。
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《镜中人》2018
就像每个女性童年生命里都会有的温柔漂亮的邻居大姐姐,或者骄矜富有的高傲班花,抑或只在固定节日出现且充满吸引力的小姨...
羡慕与向往,不甘与嫉妒,好奇与探索...这些丰富真实的情绪都是梦女的成长养料。在覆盖了简单的对异性的迷恋情绪后,经由每个人自我意志的筛选后孕育出不同的美好果实。
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《我的天才女友》2018
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《我真正的天才女友》2018
此时梦「女」女本位的主体性才足够清晰明辨:她们是被投射了内心一切美好与愿景之缩影的我们,我们也是与其共享同一主体风格模型的她们。
而这一切,都被充满理性思考光辉的智美所记录,不再是受他人遥控的随波逐流的虚浮魅力。
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《卡罗尔》2015
智美交织的梦女魅力
绝大多数女性的一生都活在「梦男」的世界里。即那些通过男性思维诠释的、虚幻不真实的女性形象,共筑的虚拟人生。
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《亲爱的别担心》2022
所以女性风格在单一刻板的同时还得是完美无瑕的,又因缺乏特色而被批判毫无魅力,实际她们真正的欲望风情从未得到尊重并得以表达。
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梦女文学的出现与演变,代表的正是无法再被压迫扭曲的女性需求。
梦女形象也从曾经男性主体中的配角,变为女性主体内的主角。
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《芭比》2023
她从身边的母亲、小姨、同学,到更遥远的偶像艺人,再到虚构出来的用于投射自我全部美好希冀的镜像装置...
梦女的魅力核心就是女性出淤泥而不染的持守,也是对人性真善美的诠释。
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这里的「真」是梦女魅力的灵魂。
因为求知欲的目的是真。它是被贴上感性标签的女性、通过理性思维+智性积淀打开真实大门的钥匙。
所以不仅有人梦镜头前光鲜亮丽的女明星。
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更有人梦现实生活里一路向前的不屈者。既羡慕嫉妒她逆天翻盘的成功,又忍不住的喜爱并想成为她。
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袁立语录 | 对李红的梦女文学
且越是闪耀智性光辉的女性,她们散发的平和笃定的魅力越能吸引梦女。
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向往→投射→趋近的整个过程,实现的不仅是外表阶段性的蜕变,更拥有了守护美好的能力。
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《妇女参政论证》2015
而梦女的「善」,也在这个过程里逐渐展现:即女凝视角总是友好、明亮,且充满善意的。
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薛凯琪 x 刘心悠
是我懂你今日一切来之不易。
既不会嫉妒你的幸运,也不会轻易否定抹杀你的努力。
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美好的女凝 | 三人组的梦女要更多
这种善还体现梦女梦的不全都是完美的完全体,那些古稚又笨拙、易碎而脆弱的部分也能被包容。
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《依然爱丽丝》2014
因为这也是与自身的不安犹疑、矛盾退缩和解的体现。此时的梦女行为,让我们把更强大的能量投射到那些需要帮助的人身上,以此来拯救曾经弱小的自我。
于是,梦「女」愈发成为当代女性的精神乌托邦。
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以智性为骨架、以善意为血肉,最后构成了外表不同风格的美好。
这种「美」脱离了一切对风格的固化定义,其魅力则源于直面内心欲望的坦荡与笃定。
若当下最需要的是女强人的坚毅能量,那成为洪晃的梦女实在是一个清醒的选择。
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若想要学霸对世界万物都能举一反三的开窍人生,那别人家的小孩姐谷爱凌就是自律型的梦女优选。
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总之,不同的梦女映照的是我们最真实需要的部分,也是无需让外界都知晓理解的部分。
若最初的梦女文学多少带着点逃离至虚幻的退缩,那么发展至今已经推动大众走向互相尊重,去迎合矮化等一切不平等行为的文化潮流。
而这,终将成为女性重新夺取自身成长舒适区的土壤。
也许在不久的将来,梦「女」还会演变成不卑不亢的梦「己」,就让我们拭目以待吧。
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