《秘密巨星》：
家庭沼泽里的追梦童话
《秘密巨星》海报
继《摔跤吧，爸爸》之后，阿米尔·汗再次将镜头对准女性权益，更准确的说，是家庭暴力下的女性选择，而它的外壳则仍然是追梦的模式。尽管这个被称作“印度良心”的电影人在此片中不再担任导演，戏份也少了很多，但这部电影仍然有着他的一贯气质。对社会问题的大胆揭露，励志感人的个体故事，两者的结合让阿米尔·汗的电影总能在赚足眼泪的同时，引起观众的一些思考。
故事在家庭内外的两种空间展开。尽管这家人的生活已经达到中产水平，身边也有一些人明确表示不喜欢传统的罩袍，但在观念上，仍然可以看出种种落后的痕迹。总是这样，观念层面的进步常常比经济的提升要更缓慢，更艰难。
家庭成员也几乎是典型形象的某种组合。工程师父亲在外工作，是整个家庭的经济依靠，拥有最大甚至唯一的话语权。母亲则是习惯隐忍，没有多少知识，负责日常起居、照看两个孩子和一位同住的父系长辈，有时甚至不得不从丈夫的钱包里“偷拿”钱来给孩子买零食。在流行的观念里，男性的劳动被夸大了，而女性的劳动则不被认可。这样的话语秩序和逻辑不可避免地导向了家庭暴力。
子女方面，跟中国的很多乡村情况类似，两个孩子，一女一男，姐姐和弟弟。如果不是母亲的抗争，父亲本来计划打掉这个孩子。假如第二胎还是妹妹，那么生殖的计划还会持续下去。姐姐喜欢音乐，天赋出众，想要实现梦想。弟弟的形象则善良纯真，被塑造成了与他的父亲相反的形象。那是未被男性主导的社会观念所浸染的状态，母亲后来说道，如果将弟弟留在父亲身边，也会变成跟父亲一样的人。
《摔跤吧！爸爸》剧照
教育方面，尽管父亲花了两倍价钱才给女儿换来了去补习班的机会，但不幸的是，对于他来说，教育的目的只是为了让女儿在未来嫁给一个更好的丈夫。在当地人的观念里，如果一个女性的文化与才能过低，很难嫁到好人家，会被认为是累赘，但如果过高，也显然不会允许。所以，一个女性要有一些文化，但一些就好。
就是在这样的家庭沼泽中，小女孩尹希娅开始了她的追梦历程。对音乐梦想的追逐与对自我人格的发现与塑造几乎是同步的，在这个过程中，母亲给了她很多支持，也正是她卖掉了自己最重要的财产，即作为嫁妆的金项链，给尹希娅买来了电脑，让她从家庭格局突围到外在世界。
但梦想的追逐总是被男权的阴影所笼罩。参加唱歌比赛的希望破灭后，尹希娅不得不用比赛的宣传单帮母亲擦拭被父亲打翻在地的晚饭。后来有了电脑，她也必须穿上传统的黑色罩袍，隐藏住自己的面孔，才能被外界欣赏、观看。而在脑海中的舞台世界，她没有穿罩袍，唱着自己写的歌，台下则是漆黑一片。
尹希娅唱了两首歌，一首关于自我，一首关于母亲。两代女性互为映照，母亲在父亲的眼中无用而愚蠢，在子女的心目中却光鲜照人。牺牲与隐忍是她们的常见选择，在男性主导的秩序中，最大限度地给予子女温暖，这是她们的现实与理想。年轻的尹希娅则更加主动，自我的意识不断加强，虽然她的歌词里也显露出某种焦虑与茫然。月亮与月影，火焰与灰烬、迎风而上或者跌落深渊，这是她的梦想与困境。据尹希娅本人称，她的名字寓意是女人，当她演唱《我到底是谁》的时候，也同时在说，女性到底是谁。
而到了影片的中途，梦想的功能被悄然替换，尹希娅去孟买录歌的真实目的已经不是实现自己的音乐追求，而是为了给母亲找到那个擅长打离婚官司的律师，帮助自己的母亲从家庭暴力的羁绊中挣脱出来。到了后来，尹希娅为了母亲决定放弃自己的梦想，而母亲则逐渐意识到了女儿的音乐潜力和人格成长，在冲突不断增加之下，终于做出了那个决绝的选择，带着两个孩子离开。
最后，催泪的终场终于到来。因为追逐梦想的童话外壳，所有观众都知道，尹希娅的梦想总是会实现的，所以编剧不惜先卖个关子，没有让评委将奖项直接颁给尹希娅，之后又强拧过来，让那个获奖的女歌手主动让出自己的奖杯，颁给了尹希娅，以显示梦想追求的难得。也因为女性权益的故事内核，尹希娅又将无形的奖杯颁给了自己的母亲，“秘密巨星”的主题因此得到强化。
在这样的现实意义面前，大家纷纷自动降低了标准，很少有人对影像的贫乏过多追究，也不舍得去进一步设想，如果没有尹希娅这般卓越的音乐才能，一个女性是否还有追逐自身权益的可能性。家庭生活的羁绊足够强劲，娜拉终于选择出走，但都市的娱乐世界也同样暗流涌动，连阿米尔·汗扮演的巨星夏克提也不得不迎合市场，改变自己的音乐风格。在自身的社会属性被长期剥夺之后，母亲如何带着两个孩子找到立足之地，显然不在童话叙事的义务范畴之内。
值班编辑：寒冰