“Fxxking amazing”！这是获得70届戛纳电影节短片金棕榈奖的中国导演邱阳上台后的获奖感言！翻译成中文就是：太令人意外惊喜了。
24年！从陈凯歌在1993年凭借《霸王别姬》拿下长片金棕榈后，中国电影等了24年才等来又一位拿下金棕榈的中国电影。也许在陈凯歌拿下金棕榈的那一刻，无论是中国电影人，还是世界电影人，都没想到中国电影下一次夺金棕榈，需要等待这么久。
为中国电影斩获殊荣的，是邱阳导演的《小城二月》。
需要说明的是，邱阳夺下的是短片金棕榈，本届戛纳的长片金棕榈属于电影《自由广场》。
评审团大奖由罗宾-坎皮略执导的影片《每分钟120击》获得。杰昆-菲尼克斯凭借《你从未在此》的出色表现拿到最佳男演员。《凭空而来》女主角黛安-克鲁格获封最佳女演员。最佳导演则由《牡丹花下》导演索菲亚-科波拉获得。
中国电影与本届戛纳的另一个关联是评委，本届主竞赛评委会主席由阿莫多瓦担任，范冰冰、杰西卡-查斯坦、威尔-史密斯等担任评委。
即使这届戛纳公认比不过佳作频出的上一届，依然有许多值得关注的作品，戛纳依然是一个刻度，也依然代表了世界电影这一年的水平。
而被吐槽双黄蛋、劳模奖的这届戛纳，到底为全世界揭开了哪些电影的面纱？中国电影在戛纳这个世界电影的度量衡上，又到底处于什么位置？
为中国电影再夺金棕榈的邱阳和他的《小城二月》到底多厉害？
邱阳并不是第一次来戛纳。
此前，邱阳的研究生毕业作品《日光之下》入围了第68届戛纳电影节电影基金会单元，这部18分钟的短片讲述了常州公交车上老人摔倒而产生的一系列矛盾，这部很容易令人想起碰瓷的中国现实题材短片在电影节上展映后颇受好评。
这次的《小城二月》，依然只有15分钟，故事依然发生在常州，它讲述了在常州的某个夜晚，一名普通的母亲试着寻找她失踪的女儿的故事。
电影采用了4：3画幅，角色都讲着常州方言，画面简约、朴素，透着一股欧式电影的疏离感，将一个小城故事拍出了一股时代的无奈与焦灼。邱阳关注和在意的，依然是中国人的生活。而常州，是他短片电影的根。
这部电影的获奖其实并不算太出人意外，它没有超越官方对现实的尺度，但又实实在在对准了中国的现实，表达方式充满了欧洲电影的风格与语调，它正是戛纳最乐于褒奖的那种电影。
这部电影并没有任何商业化的内容，事实上也少人关注，在豆瓣上，甚至因为评价人数不足而没有评分，即使获奖，也不会有太多人真的去关注，或者说，去看这样一部没明星、没卖相的短片。
这部电影的命运由此构成了一个对中国电影和中国观众的隐喻：我们痛斥中国电影在国际电影节不争气，中国电影人只会拍烂片，但面对得到国际电影界肯定的电影，又并不真的感兴趣。
如果说商业电影是大城，艺术电影则沦为中国电影的小城，而在戛纳获奖的《小城二月》的命运本身，就构成了中国电影的“小城二月“。
妮可基德曼得的70周年大奖是劳模奖？可这届戛纳可能是近年最没毛病的一届了！
至于本届戛纳，其实带给各界的意外并不少。
比如妮可基德曼的70周年大奖，因为60周年大奖就是给了影片，所以各界都猜测这次也会颁给某部电影。结果却是给了本人在本届戛纳并无斩获的妮可基德曼。
大美人拿奖虽然没有太多质疑声音，但大家都笑称这是个劳模奖。因为今年她有四部作品亮相戛纳。分别是主竞赛的《牡丹花下》《圣鹿之死》以及展映的《派对上如何搭讪女孩》以及展映的剧集《湖畔之巅》第二季。
但总体来说，比起去年夺奖影片的备受争议，今年拿下大奖的那些影片，普遍是媒体评价最高、呼声最高的那三部影片，所以这也是相对争议最少的一届戛纳了。
以下是主要获奖影片的点评：
最佳影片金棕榈：《自由广场》
《自由广场》是很多影评人在今年主竞赛单元中最喜欢的一部，媒体评价也非常大热，各方面都令人想起去年的《托尼·厄德曼》，但影片倒是没有重复去年那样口碑爆棚、却在奖项上颗粒无收的惨剧。
电影是一部黑色幽默的高级喜剧，讲的是一个自诩上流人士的艺术策展人的吃瘪经历。
什么是高级喜剧呢？就是充满各种黑色幽默的高级梗，有各种对知识分子和中产阶级所谓体面的嘲讽，它的喜剧效果很多都来自讽刺与喜剧结构，但是又能戳中笑点，而且能让各个文化的人都感同身受，确实是很厉害。
导演更是非常好玩。拿到金棕榈大奖的导演奥斯特伦德完全是喜剧电影上身，拿着奖杯从祈祷到亲吻，还满场飞奔，后面的范冰冰、威尔史密斯几位评委也是乐得合不拢嘴。
这样众望所归的好电影能获奖，颁奖场面还这么喜庆，确实是大快人心。
评审团大奖：《每分钟120击》
所谓评审团大奖，就是评委最偏爱的作品。《每分钟120击》是法国导演坎皮略新作，聚焦的是90年代法国同性恋运动进程和艾滋病人抗争史。
必须说坎皮略也是一个不断进化的导演，之前看他的电影也没有那么燃，这一次却是前半部分燃到爆，还有各种的非暴力运动描写，剪辑、摄影与配乐渲染出了极强的临场感，那种年轻人的热情与热情的消亡，非常打动人。
这部电影获奖也没什么可意外的，同样是媒体的心头好，但是离杰作也还是差最后一公里。
最佳导演：《牡丹花下》索菲娅·科波拉
这个奖应该说是本届戛纳最不令人意外的奖项了，但电影本身又并没有超越导演的《迷失东京》。
索菲娅·科波拉的个人经历可能比她的电影还要励志。刚开始拍片时曾被金酸梅奖屡屡羞辱，但是她用《迷失东京》亮瞎世界影坛的眼睛之后，就成为了绝地反击的样本。
这几年索菲娅·科波拉的创作明显偏向了女性题材的古装片，但《牡丹花下》和之前那部《绝代艳后》的优点和缺点都很一致：优点是阵容强大，完成度也不错，这次又有科林·法瑞尔、妮可·基德曼、克里斯汀·邓斯特、艾米·范丽这样的豪华阵容。还有就是摄影和美工都非常出色。
缺点是剧情平庸，没什么超越性的表达，总觉得艺术手法上停留在了过去。
最佳男演员：华金·菲尼克斯《你从未在此》
今年的影帝竞争可以说是最近几年最激烈的一届，年轻一辈如罗伯特·帕丁森
凭凭借《好时光》成功转型演技派，本·斯蒂勒、亚当·桑德勒、科林·法瑞尔等好莱坞明星也都交出了影帝级别的表演，尤其是本·斯蒂勒这位喜剧明星的表现更是令人眼前一亮。
但是最后一天上映的《你从未在这儿》里杰昆·菲尼克斯的表现实在太厉害了。他把一个战斗力超强的退伍兵，同时还是创伤后遗症人士的角色演绎地强悍又迷茫无助，金刚外形菩萨心肠，应该是今年最富有深度的表演了，获得影帝是实至名归。
有趣的是，得知自己获奖后，女友鲁妮·玛拉现场和他相拥，两人恋情也随之公开，2015年，鲁妮·玛拉也凭借《卡罗尔》拿下戛纳影后。
最佳女演员：《凭空而来》戴安·克鲁格
戴安·克鲁格的获奖是本届金棕榈最实至名归的一个，和影帝类似，她的电影也是倒数第二天才跑出来，但一出现就令所有人喜出望外，基本上影后也就没有悬念了。
其实今年妮可·基德曼、克里斯汀·邓斯特、艾米·范丽、伊莎贝拉·于佩尔等顶级女星都有作品入围戛纳，但是要么影片平平（《快乐结局》里的于佩尔），要么陷入群戏个人发挥空间受限（《牡丹花下》里的妮可·基德曼、克里斯汀·邓斯特、艾米·范丽），总之都不是影后的料。
而《凭空而来》完全是一部大女主戏。
影片讲述的是一个外来移民家庭被极端仇外者暴力伤害，失去了丈夫和儿子的女主角决心自己复仇的故事。
戴安·克鲁格把这个非常有表演空间的角色演得细腻流畅，演出了角色的伤感、痛苦，以及绝望中的强硬，角色完成度非常好，又有好几个闪光瞬间，当年那个曾经演技备受质疑的德国美女，如今也成为妥妥的实力派了。
中国电影《霸王别姬》24年后夺下了短片金棕榈，可是长片金棕榈呢？还要等多久？
现在可以回到一个基本的问题：以戛纳为度量衡，中国电影的整体水平在如今的世界电影中到底处于什么位置？
从今年的戛纳来看，世界电影应该不是一个大年，可在这样的大年里，中国电影依然没有进入主竞赛单元，中国今年在戛纳的长片独苗《路过未来》虽然入围了一种关注单元，但是却颗粒无收，好在由同样由中国导演邱阳执导的《小城二月》拿下了短片金棕榈奖，可是这也绝对不是中国电影的庆祝时刻。
今年哈内克、托德·海因斯、萨金塞夫、欧容、奉俊昊等等名导都带着他们的新片来了，但基本上都是空手而归。倒是之前一些不显山不露水的新导演一出手就惊艳四座，作品很成熟，水平也非常高。没有公认的杰作，但是佳作还是不少，争议也相对较少，可以说是皆大欢喜。
那些期待着看范冰冰评委出洋相的国内网民也可以歇着了，总体来说，这届评委的表现也非常好，既养眼，又表现中正，由于评审团主席佩德罗·阿莫多瓦是公开出柜人士，人们纷纷预测他会更喜欢同性恋题材《每分钟120击》，但最终还是综合水准更高的《自由广场》赢得大奖。
那么为什么中国电影进不了戛纳的法眼呢？之前媒体曾猜测陈凯歌新片《妖猫传》有望入围戛纳主竞赛单元，最终也是无疾而终。
在被主持人问及对华语片零入围戛纳的看法时,陈凯歌表示对此并不悲观。他说很多年轻电影人会有机会把他们的电影带到戛纳,而且在不远的将来就会做到。什么时候呢？
现实的答案是：至少从中国电影今年的整体创作状态看，的确没有和戛纳这些主竞赛单元影片同台竞技的实力。
戛纳依然非常欢迎中国电影，这一届戛纳也不缺乏中国电影和电影人的身影，但即使我们在24年后再夺金棕榈，中国电影在这届戛纳创造的热闹，依然多半是商业的，和电影本身无关。至于那些穿着红旗装蹭红毯的网红的表现，就更加和电影无关了。
所以，我们的问题依然是：中国电影24年后夺下了短片金棕榈，这当然令人振奋。可是长片金棕榈呢？还要等多少年？到了那一天，我们再庆祝也不迟。
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