国产罪案剧正在完成一场升级换代。
正在国内上映的由李易峰、廖凡主演的《心理罪》正是这样一部以推理天才方木为主人公的作品，接下来国庆档将上映的由邓超、刘诗诗等出演的另一部改编自雷米同名小说的《心理罪之城市之光》，将继续让这股大荧幕的方木热持续下去。而在此之前，网剧《心理罪》已经被许多剧迷视为国内罪案剧的突破性作品。
爱上天才的并不只是国内罪案剧，近几年风靡全球的《神探夏洛克》也是一部以天才为核心男主角的侦探罪案剧。而在亚洲的同类剧中，一直热爱推理的日本以天才为主角的《金田一事件簿真人版》系列已经在电视上火了二十多年。
天才侦探一夜之间流行的背后，是传统题材的罪案剧后继无力的局面下，一波天才横空出世，让日渐老化的罪案剧变得年轻了起来，从市场来看，它为罪案剧找到了更多年轻观众，而从创作上看，它契合了近年来电视剧跨类型发展的趋势，为罪案剧注入了更多的元素。
从某种意义上说，就像无数罪案剧中的惊天反转一样，天才改变了罪案剧，可是被改变的国产罪案剧，变强了吗？和《神探夏洛克》这样的海外神剧相比，我们还差多远？
从《重案六组》到《心理罪》、《灭罪师》：国产罪案剧的“类型+”时代
《心理罪》持续大热的背后，除了雷米原著强IP带来的观众基础，还有国产罪案剧“类型+”带来的嬗变。
在90后、00后成为主要电视剧观众之前，国产罪案剧给人的印象，更多是《重案六组》、《刑警本色》那样的传统罪案剧。这些剧集普遍以罪案调查为主要内容，写实感强烈，主演大多是硬汉型男演员，影像风格也以实景拍摄营造的纪实感为主，这种创作风格在2003年的《燕赵刑警》中达到了极致，剧中警察多由真实的公安干警扮演，取材自河北省15个大案。
在类型元素上，这些剧集变化普遍较少，很少有2004年董勇、王志飞等主演《沉默的证人》这样的剧集，主角们利用犯罪心理学和科学技侦等智慧型探案手段侦破了系列案件，为传统侦缉注入了创新元素。但多数剧集缺乏创新的动力，因为在当时的收视环境下，那些传统的硬派罪案剧依然取得了稳定的收视率。
但是市场很快发生了变化。
随着新一代观众渐渐成为主力收视人群，传统硬派罪案调查剧开始失去在一线卫视的播出份额，对于新生代观众来说，这些剧集风格不够酷炫、新奇，主演的也不是他们最爱的明星，“out了”。
但观众对于罪案剧的需求依然强烈，只是罪案剧要重新赢得观众，就必须重新征服挑剔的新一代观众。
新的转机出现在被誉为“自制网剧元年”的2014年，网剧经过一段时间的发展，口碑以及质量都在持续增长，而集悬疑、推理于一身的罪案题材尤受观众喜爱。而这阶段涌现出的《暗黑者》、《心理罪》、《十宗罪》、《灭罪师》等这类题材作品的佼佼者中，主角都是清一色的高智能天才。
“多类型元素+天才型主角，成为这些罪案网剧赢得网生代观众的关键”，国内剧评人肥罗君表示，这些剧集主要改编自网络IP，这些作品之所以能在浩瀚的网络文学中杀出一条血路，正在于它们契合了新生代观众的需求，而网剧显然延续了这种创作风格，即在犯罪悬疑片的基础上加入了惊悚、动作、心理学、喜剧、甚至是青春元素，在类型上做了多重的叠加，实际上完成了对犯罪剧的类型改造。
为什么天才男主会和“类型+”同时出现呢？因为天才男主既是网生代观众更乐于接受的男主类型，更便于承载如此多元的类型元素，“你能想象一个传统罪案剧中的硬汉大叔神神叨叨地完成一系列推理过程吗？这个时代的罪案剧需要的就是方木这样有缺陷的天才主人公。”
从《神探夏洛克》、《汉尼拔》到《金田一》：英美日的罪案剧
在英美罪案剧中，天才的出现比例也在不断增高。其中的代表作，正是从英伦火到全球的《神探夏洛克》。
“上世纪80年代，BBC就拍摄过一版以福尔摩斯为主角的经典剧集，那个版本中的福尔摩斯当然也是天才，可是剧集并没有将突出他的天才作为剧集的重点，剧集的核心依然是案件本身，”国内剧评人指出，“但2010年横空出世的《神探夏洛克》，却几乎变成了一部科幻作品，用特效和昂扬配乐展现的卷福饰演的福尔摩斯的推理过程神乎其技，天才，而非案件本身，已经成为剧集新的重点。虽然同样是夏洛克，但如果说老版是一杯传统的英国茶，那么新版就是一份经过改良的英式咖啡。”
还有剧评人指出，没有谁会把上世纪版本的中老年福尔摩斯视作性感偶像，但现在的福尔摩斯扮演者卷福却成为全球的性感明星，是天才的智商和完美的外形一道构成了新世代天才的性感。
美剧《汉尼拔》是另一个有代表性的例子，剧中的正面男主角虽然是个天才，但更性感、也更受观众欢迎的，是丹麦男星麦德斯·米科尔森饰演的反派汉尼拔，剧中汉尼拔不仅拥有超凡的智商，更具有炉火纯青的厨艺，《汉尼拔》甚至因此被某些剧迷视作美食剧，麦德斯·米科尔森的精彩演出更是为汉尼拔注入了致命的优雅与充满魅惑的性感气息。
当然不是所有美剧的罪案剧天才都由反派担当，曾经播放了七季的《超感警探》的男一正是由美剧明星西蒙·贝克饰演的“神棍”，他在剧中仅凭超凡的推理能力就实现了职业神棍般的未卜先知的能力，并且永远保持着幽默的谈吐与诙谐的微笑，这也成为了美剧罪案剧天才男主中的经典形象。
与英美罪案剧天才的“晚熟”相比，在罪案剧更受欢迎的日本，天才男主也更早出现在大量剧集中。其中的经典，正是1995年开始播出的《金田一少年事件簿真人版》，这个日剧塑造的经典天才，先后由四位明星扮演，分别是：第一代堂本刚，第二代松本润，第三代龟梨和，以及第四代山田凉介。日本媒体介绍，之所以电视台不断更换金田一的扮演者，正是为了迎合年轻观众，让金田一始终保持少年感和青春的吸引力。
从传统侦缉到类型+：进击的国产罪案剧变强了吗？
从国产到海外罪案剧，让更多天才主人公挑大梁的原因都一样：抓住年轻观众的心。
有剧评人指出，如果说新时代罪案剧做对了什么的话，那就应该是他们通过对于剧集的再包装，重新为罪案剧形式找到了一批年轻观众。
虽然手法各有不同，但中外罪案剧的一系列改造，都基本摆脱了传统罪案剧的类型局限。更有个性的主角，更新奇的故事都在努力讨好年轻人——夏洛克几乎每一集都要演绎一次神奇推理；方木擅长的是心理画像，虽然很多年轻人不知道这是什么，可是听起来酷炫无比；而金田一每一次指天发誓——“我以爷爷的名义起誓”，都一样能让收视率燃烧起来。
此外，从某种意义上说，罪案剧做的改造之一就是实现“超越体验”。这里所指的就是摆脱日常生活的套路，而通过更离奇的剧情编排、更接近玄幻剧的美术灯光设计，来增加剧集的新鲜感和可看度。
从电视心理学的角度来说，所有的热门剧都在为观众造梦，利用年轻人向往超越平凡的心理去包装传统的罪案剧，正是电视人为这个世代的电视观众量身定做的电视大餐，而全球罪案剧的年轻观众看上去也挺吃这一套。
当然，不仅是罪案剧如此，所有的电视产品都是，电视剧的主角都在变得更年轻、更性感，更超凡脱俗，只是罪案剧更容易将主角塑造地更所不能，它满足的其实是所有年轻观众的潜在幻想——在一个充满犯罪风险的现实世界里，我们都渴望超越平凡、成为夏洛克或者方木那样的天才。
结果就是：越来越多的方木出现在大荧幕和小荧幕上，更黑暗也更酷炫的类型+罪案剧抓住了年轻观众的心，但是故事更黑暗的国产罪案剧，能够赢得一个更光明的未来吗？
发布于：广东