2020年，于音乐市场而言，冰火两重天。
冰冻的，是线下音乐演出市场。受疫情影响，直至2020年第四季度，才有少数演出被谨慎安排。至于更多大型演唱会何时归？仍是未知数。
与之相对火热的，则是线上音乐环境。因线下演出停摆，反促在线Live进化出更多形式，随着线上听歌愈成主流行为，带动了数字音乐产业高速增长、国内数字音乐产业规模再创新高，均让音乐人们在暂失线下“游乐场”的颓然中斩获希望。
亦是在这一年，我们也经历了“辞旧”与“迎新”。不少音乐青年的“乌托邦”虾米音乐于去年底作出关停决定，且于本月正式告别市场。但同时，也有很多音乐人通过短视频提供的音乐传播新场景，开创着另一番天地。
2020，我们练习着适应遗憾，实践着突破未来。
微博娱乐白皮书
巨头整合，线上争先
2020年，音乐领域的战场聚于“线上”。
据《微博娱乐白皮书》显示，2020年，我国音乐产业规模稳步增长，截止2020年12月，中国网络音乐用户规模高达近6.6亿，用户规模保持6成以上的渗透率。
而在整体高奏凯歌的线上成绩之下，各巨头凭借差异化运营各行其道。其中，“版权王者”TME继续独领风骚，揽下众多流量歌曲；网易云的音乐人领域和社区氛围优势也留住了不少“中毒网抑云”的用户。但我们也看到，在“小而美”本质之上经历了多次摇摆改革的虾米音乐终不敌流量、算法、版权的力量，在近期黯然退场。
而短视频平台的强势加入，似乎在改变音乐市场格局，但是，在依附机器算法打包同类歌曲、以流量推荐至上的时代下，除了顺势消费爆款歌曲，是否能有更多差异化的精品音乐内容被看到？这是音乐从业者需深思和解决的问题。
微博娱乐白皮书
顶流与实力并存，各领风骚
2020年，无论是周杰伦、林俊杰等人在年初担引领作用，演绎抗疫歌曲，寄音乐抚慰人心；还是五月天、孙燕姿、刘若英等歌手创新线上live玩法，让大众“云”碰触到演唱会的温度；抑或是在“她力量”广泛被传播的这一年，李宇春用《给女孩》《无价之姐》等作品为女性群体带去爱、鼓励和勇气……这都彰显了一众乐坛“老将”仍发挥着强大中流砥柱作用。
前几年，华语乐坛常生“青黄不接”感慨。周杰伦、孙燕姿，再到李宇春们之后，下一批能打入主流市场的音乐偶像在哪里？而随着近年音乐选秀综艺焕发新生机，毛不易、蔡徐坤等音乐新人突围而出。尽管由于自带选秀属性，在部分偶像亮相之初，他们身上被贴上了“囿于粉圈”、“人气至上”等标签，但随着时间推移，争议大潮渐退，我们会发现他们并不“裸泳”。
抗疫聚力，音乐不死
自2020年1月开始，疫情肆虐数月，我们尝尽“被隔离”的生活。禁锢的，不止是身体的自由，当以为的日常成为无常时，每个人内心也处在焦虑、孤独状态中。
在这一年，我们失去用眼探索世界的机会，仍无法大口呼吸新鲜空气，但我们的耳朵却听到了更多可能。那么多辗转反侧的日子里，从为期一个月，汇合超350位艺人暖心呈现的“有我陪你”音乐节，到迅速聚力280组歌手共同发声的“相信未来”线上演唱会；从有力的抗疫歌曲《岁岁平安》《Stay With You》《等风雨经过》，到贴心地安排给你“一杯 Mojito”。是音乐人和平台源源不断输出的“对症”作品、精心打造的“云”舞台，在特殊时期内串联起大众情感，治愈众人伤痛，放心灵去旅行。
我们离别了几位优秀音乐人，也无力于“虾米”之死。但“科罗拉多的风雪”、“喜马拉雅的骤雨”却留驻脑海。那些人、事、物曾在我们面前推开的音乐世界，播种的文艺果实，是永不会消逝的精神礼物。
发布于：北京