1975年诞生的电影《大白鲨》成为不朽的银幕经典之作，自那以后，各式“鲨鱼”题材的电影层出不穷，8月10日正式上映的《巨齿鲨》也为观众呈现了史前巨鲨的奇观，即便有“硬汉”杰森•斯坦森、中国女演员李冰冰的加盟，但观众的视线却始终无法脱离这只从马里亚纳海沟出逃，破浪来袭的猛兽。8月14日，《今日影评》特邀影评人严蓬和观众一起探讨《巨齿鲨》引发的威力和沉思。
拆分《巨齿鲨》
恐怖氛围营造成功 立意不够有力
节目中，电子骑士严蓬将《巨齿鲨》分为鱼头、鱼身和鱼尾三个部分。首当其冲的是鱼头，在氛围的营造上，“鱼头”成功咬开观众的心理防线。严蓬表示，这部电影无论在视觉效果的冲击性和惊悚效果的营造上都表现得非常好。比如说巨齿鲨的“巨齿”，以及海地神秘的环境。“如果大白鲨是一个潜水艇的话，这就是一个航空母舰”，严蓬如此比喻。电影把深海的恐惧和人类对巨大物体的恐惧结合在一起，而且这种恐惧贯穿全片，达到了怪兽片的基本效果。
接下来是鱼身，也就是内容的呈现和表达。严蓬表示，《巨齿鲨》的内容属于“乍一看说得过去，但是细想还是有很多问题的。”比如，人从潜入海底到浮出海面的过程过于简单，给观众的时间感也过于快。这个在现实中是不可能实现的，因为从深海到浅海，人需要经历很长的减压过程，而且这个过程是分阶段的，否则人的肺无法承受这么快的压强变化。反之，卡梅隆的电影中就很注意这一点。严蓬在节目中提到卡梅隆之前导演的电影《深渊》，其中描述了人需要一步步减压，然后才能进船。《巨齿鲨》中的另一个比较大的知识漏洞是，如果不是遇到极端状况，鲨鱼很少去浅海捕食，因为它容易被浅海的珊瑚割伤皮肤，而片中的鲨鱼则像是编剧塑造出的主观形象，使得其在剧情上略显平庸。
鱼尾是一条鱼前进的动力，在这部影片中，“鱼尾”则代表着影片的立意。严蓬认为《巨齿鲨》的影片立意则过于简单“鱼尾”不够有力。怪兽片主要立意多是通过怪兽来直面人物内心的恐惧，或者怪兽本身象征着自然力量，人类若要毁灭自然，则会被自然力量反噬。比如《侏罗纪公园》反思人类在伦理和科学上对克隆技术的担忧；《大白鲨》则象征人类战胜外部战争的恐惧；《金刚》和《哥斯拉》中，在怪兽死后也激起了观众的同情心。而《巨齿鲨》中人物的任务就是去消灭鲨鱼，至于消灭后是否对深海自然生态带来影响，如何去弥补生态失衡的状态等内容则完全没有讨论。
题材不够特效来凑
怪兽片也需要动人故事
如今的怪兽大片想象力很丰富，场面也越来越激烈，但是往往却显得头重脚轻。从《侏罗纪公园》到《侏罗纪世界》再到《哥斯拉》，从40年前的《大白鲨》到如今的《巨齿鲨》，只是过去经典作品的翻版。严蓬表示，现在的怪兽电影越拍越极端化，找到特别巨大的类似于恐龙或者其他史前怪兽，加一些科幻包装制成一部电影。这说明现在确实不容易找到容易刺激观众的题材，所以只能在视觉效果上做文章。然而，怪兽到底代表着什么，它将如何与人类相处，才是怪兽片值得探讨的问题。严蓬提到比较正面的例子是《金刚》，导演彼得杰克逊成功让观众相信金刚和女猪脚之间的感情，所以好的怪兽电影需要让观众有情感投射和共鸣，才能讲好一个非常动人的故事。
《巨齿鲨》为观众呈现出了一场海底侏罗纪，能看出创作者的匠心，人类与洪水猛兽的战斗也在电影技术的推进下不断升级。但电影不仅仅止步与奇观，多重商业元素，只是加分项，其背后传递的意义，更值得人深思和探寻。
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