今年五月，美国评论网站烂番茄发起了一个投票活动，评选Netflix有史以来的最佳剧集。
这次投票吸引了全球超过250万网友参加，经过6轮PK，最终，爆冷获得冠军的剧集，既然是：
是的，就是德国剧集《暗黑》，它爆冷胜出，成为网友票选出的Netflix最佳剧集
要知道，《暗黑》一路击败的，可都是热门剧，包括《怪奇物语》《纸牌屋》《黑镜》《王冠》《心灵猎人》等等大家耳熟能详的王牌剧集。
作为一部非英语剧，能在全球范围内获得如此的热度和认可，实在有些出人意料。
所以，这部作品，到底有什么神奇的魔力，能够一路披荆斩棘打败众多强悍剧作，成为网友心中的最佳？
正好，最近《暗黑》迎来了第三季，也是最终季。借着完结的机会，我们也想和大家聊一聊这部神作。
和前两季一样，第三季保持着高口碑的传统，烂番茄好评率93%，虽然没有第二季好评率100%那么恐怖，但仍然很厉害了：
豆瓣上，第三季则拿到了全剧最高分，9.4的评分：
显然，《暗黑》为自己画下的句点，足够圆满。
回到故事最初，本剧的情节始于德国一座偏僻的小镇，两起神秘的少年失踪案串联起了四个家庭的双重生活和破碎关系。
这段介绍大部分来自豆瓣简介，听上去很笼统、很概念化，但相信我，如果详细介绍起来的话，那么估计一万字都打不住——
因为这个故事实在太复杂了。
烂番茄上，外媒这样评论道：
《暗黑》是有史以来最烧脑的电视剧之一，也是Netflix最独特的原创剧集…
这句评价可以分为两个维度来分析，但最吸引人的一个词，也是整部剧最大的看点，就是：
烧脑。
是的，每个脑细胞都必须飞速运转，而且需要边看边记笔记的那种烧脑。
时空交错的非线性叙事、碎片化的情节编排、错综复杂的人物关系——仅仅第一季就有72个人物，还不算群演——再加上拗口的人名以及逼死脸盲症的选角，必须承认，看《暗黑》的过程并不轻松：
一边要忍耐剧集略显缓慢的节奏，一边还要精神高度集中的关注到每一处细节和台词的隐藏含义。
然而正是这种看似受虐的过程，反而会催生出一种快感，想要并且最终征服这些繁密的细枝末节、庞大的悬念线索的快感。
这或许是烧脑电影和剧集一直备受欢迎的原因吧，它对观众来说，不仅是一种消遣，更是一种挑战，和尊重。
所以，《暗黑》开播之后，网友对剧情分析和梳理的热情一直居高不下，每一帧画面和每一句台词都能密密麻麻地写出一篇分析文，能做到这种程度的剧集，也真的是屈指可数吧。
关于这部剧剧情的梳理，其中的隐喻和彩蛋、细节与谜题，感兴趣的朋友们，可以去豆瓣和Reddit找来看看，有很多高手的精华帖，分析的相当清晰细致，在这里我们就不再过多赘述啦！
烧脑之外，这部剧的「独特」之处，在哪里呢？
《暗黑》在2017年上线的时候，很多人把它称为德国版《怪奇物语》。
故事元素上，这两部剧有很多相似之处：青少年主角、潜伏黑暗力量的萧瑟小镇、神秘的超自然现象。
但这种比较，其实过于肤浅和粗暴。
首先两部剧在风格上，存在着很大的差别。
用《暗黑》导演兼编剧巴伦·博·欧达尔的话来说，《怪奇物语》中能看到斯皮尔伯格和史蒂芬·金作品的影子，而《暗黑》的气质更像是大卫·林奇和大卫·芬奇导演的作品——
充满神秘主义，同时又拥有凛冽而冷酷的硬派悬疑。
随着《暗黑》剧情铺开，这部剧的野心也逐渐昭然，其格局和深度远非《怪奇物语》所能匹敌。
两者的差距，在于故事的厚度。
在《暗黑》面前，《怪奇物语》充其量只能算是一部爆米花娱乐剧。
前者的故事肌底，囊括了时空旅行、黑洞理论、量子力学、决定论等现实科学，同时也容纳了古希腊神话、悲剧等等文学基因。
每一季故事的规模都在扩张，如果说第一季还停留在科幻、犯罪、悬疑的类型范畴内，那么从第二季开始直到第三季，整部剧越来越具有史诗的气魄和格局。
不仅相对于《怪奇物语》，《暗黑》在Netflix早期内容矩阵里，都可以算得上是特别的存在。
毕竟，大数据起家的流媒体，从类型到选角到剧情，都致力于挖掘其商业价值，以满足更多观众的需求与喜好。
而《暗黑》这样在商业娱乐与严肃艺术中达成平衡的作品，其实还是比较难得的。
这样一部情节繁密、知识庞杂的剧集，背后创作者的实力同样不容小觑。
除了上文提到的巴伦·博·欧达尔，一同参与编剧工作的还有他的妻子，扬特耶·弗里泽。
在《暗黑》之前，两位合作的第一部作品《我是谁：没有绝对安全的系统》，同样拥有着烧脑的剧情和意外反转。
这部电影在豆瓣上得到了超过14万网友打出的8.2的分数，好于91%的悬疑片和90%的犯罪片：
也是这部影片，让Netflix向这对创作者投出橄榄枝，合作打造了Netflix第一部德语剧《暗黑》。
其实最开始欧达尔和弗里泽计划拍摄一部犯罪剧，一起发生在德国小镇的连环谋杀案。
但随后两个人意识到这样“规矩”的故事太无聊了，于是加入了科幻元素，也才创作出了现在的故事。
透过这部剧，可以看到德国人的严谨态度。
一方面，这个故事建立在诸多物理、哲学、宗教与文学理论体系之上，需要大量的知识储备。
扬特耶·弗里泽在采访中提到，在创作第三季之前，她前前后后读了超过100本书，寻找理论基础与创作灵感，最终找到了能为故事画下圆满句号的切入口。
《暗黑》两位编剧
另一方面，整部剧没有烂尾，就已经说明了一切！！！
非线性叙事的科幻悬疑剧集总要面临烂尾的魔咒，前有《迷失》，后有《西部世界》，多多少少说明了要成就一部科幻神剧，到底有多难。
面对庞杂的线索和宏大的格局，编剧忙于挖坑，却无法合理填坑，以至于剧情越来越失控，故事越来越崩盘，整部剧跌落神坛晚节不保也是分分钟的事情。
《暗黑》逃过了这个魔咒。实际上，这部剧有点渐入佳境的意思。
第一季的坑仅限于时空旅行，第二季加入了世界末日，时空支线也从原来的三个扩展为5个。
到了第三季，故事不再满足于时空旅行，而是加入了量子力学和平行世界的概念。
是的，没有什么能够阻止编剧的脑洞了。
但厉害的是，尽管坑越挖越大，他们却能在最后，将每一个大坑小坑完整填平。
前两季中每一个遗留下来的情节线头，在最终季里，都与后续的故事连接在一起，像衔尾蛇一样，从开始到结束，构成了一个几近完美的圆。
《暗黑》三季中贯穿着同一句台词：
“开始即结束，结束亦是开始。”
剧中，每个人的命运，乃至世界的进程，都不是以线形的方式朝着一个方向笔直孤单地前进，而是形成了一个个相互交错的圆：
找不到开始，也无法找到结尾。
《暗黑》的故事也同样如此，最终形成了一个完整的闭环，如台词所说，开始即结束，结束亦是开始：
最终季的情节，早在第一季里就揭示了；第一季里的故事，只能在第三季中找到原因。
每一季的故事，每一条时间线的编排，每一个人物的轨迹，联系得如此紧密，就像一台精密的机器，任何一个零件出了差错，都会导致整台机器的故障。而情节也如同齿轮严丝合缝地旋转摩擦着，彼此借力、彼此推动向前。
所以真的很佩服编剧对剧情强大的构思与操控能力，让每条线索都能实现逻辑自洽，每个人物都无比饱满。
在之前的采访中，巴伦·博·欧达尔和扬特耶·弗里泽提到，他们一直以来都对相同的主题抱有兴趣——
每个人内心的黑暗面，以及人是如何一步步成为现在的样子。
对于第二个问题，《暗黑》给出的答案是命运。
扬特耶·弗里泽透露说，她在创作剧本的过程中受到了「决定论」的许多启发。
决定论中，未来是可以被预测，也是确定的。
无论是命运、历史还是宇宙，早就被书写好了。
《暗黑》的故事，就是在这一基础上发展出来的。
也因此，剧中每个角色就像古希腊悲剧中的悲情英雄一样，他们的结局从一开始就是注定的，无论如何怎样生活、选择，都逃不出自己的宿命。
但编剧直到第三季才告诉大家这一结论，这也是本剧狡猾与高明之处：
第一季和第二季中，编剧让角色发现发现自己身处命运的闭环中，从而踏上改变命运的道路。
当角色不断试图与命运做抗争，以为可以获得自由，可实际上在第三季编剧才揭晓，这一切努力的结果，却让他们紧紧锁死在原先写好的命运轨迹中。
命运成了可以吸附一切物质的黑洞，无人能逃，也无处可逃。
我们随着角色一起觉醒、抗争、溃败，最终屈服。这种无力与绝望的挣扎，也是整部剧的悲剧性所在。
但是牵引着命运的，又是什么呢？
剧集给出的回答是，爱。
为了保护所爱之人，甘愿反反复复地经历令人绝望和痛苦的命运，甚至自我牺牲。
亲人之爱，爱人之爱，每一个选择都逃不出情感的羁绊。
而这，恰巧也构成了每个内心的黑暗面。
爱的取舍，爱的自私，迫使角色不断在两难中作出选择，伤害或牺牲一方，保护或拯救另一方。
人追求自我意志的勇气与坚强，始终抵不过由对他人之爱所构成的软肋。
这是每个角色最大的不幸，也是最大的幸福。
是的，这部硬核的暗黑科幻剧，原来有着这样柔软的核心。
看上去，它的故事关乎时间、宇宙、命运这些恢弘的、玄妙的、庞然的、不可捉摸的伟大，但同时也是具体的、切肤的、私密的，关乎每一个微不足道的渺小个体——
这或许就是《暗黑》最大的魅力了吧。
而它的深度、格局、底蕴，以及强大严谨的制作，也确实无愧于Netflix最佳剧集的称号啊！
发布于：北京