10月1日，无此先例岩彩大展在云南昆明滇池半山——山海美术馆拉开帷幕。此次展览汇集中国内地、中国台湾、日本等海内外青年艺术家14人，最大的33岁，最小的19岁，平均年龄27岁。展示了艺术家们对岩彩的思考和对未来中国艺术的期许。本次展览将持续至28日，展出作品风格迥异、技法全面，是岩彩学子和藏家们增加对其认识和了解的重要机会。
此次展览由云南岩彩艺术中心主办，阳光城、滇池半山、山海美术馆承办，日中艺术交流协会协办。参展艺术家涵盖阿苏木，奥村彰一，安子申，八百喜，光目，金音，莲羊，毛崧，灭儿爷，任少石，什野，吴逸萱，西陈，玉木君等知名业内专业人士。
据悉，此次展览除了惯有的画作展示外，还将莲羊作品《微光·月老》中的汉服做成了实物，展示在原作旁，并请来了《響·天 权星》的模特猫夏小卡参与到现场活动中来，大大丰富了架上展示之外的多维度，为未来岩彩艺术展开启新的思考和可能性。
据了解，岩彩是将青金石、绿松石、水晶等矿物研磨成粉用于艺术创作，自古有之，龟兹壁画、敦煌壁画都是其曾经辉煌的印证。到了近现代，随着矿物研磨技术的发展，以及人造矿物、云肌麻纸等新画材的出现，相应的绘画技法、绘画思考也不断的革新和升级，于是这个即古又新的画种，在90年代被重新梳理整合，命名为岩彩。
从岩彩这个名字诞生以来的20年间，它经历的不是包容和鼓励，而是质疑和抨击。2013年在网上搜索相关资料时，出现的信息不过百十余条，其中多为反对岩彩这个命名以及否认这个画种的文章。但异军突起的自媒体很快打破了这个局面。
2010年前后，中国互联网革命不断升级，打破了电视、期刊报纸等传统话语体系垄断的自媒体也孕育而生。网上关于岩彩的资讯和作品越来越多，对年轻人来说简直是打开了新世界的大门，以至于赴日留学研究岩彩的学子每年成数倍级增长，加上时代审美的变化、中日关系缓和、中国经济腾飞等天时地利人和的种种原因，2018年，岩彩的话题在自媒体上集中爆发。各地开始抢注含“岩彩”字头的公司；淘宝上与岩彩画材相关的店铺增加了数百家；与岩彩相关的官方和民间的美术培训也在2019年翻了几倍，日本的几所美大、台湾的东海大学、国内的中国美院和多个地方画院都陆续召开了暑期岩彩培训课程。种种现象都预示着岩彩的风口即将到来。
展览主办方相关负责人表示，不了解何为岩彩，我们做直播、教材、视频；没有好的岩彩画材，邀请上海的聚绘岩彩拿到了日本中川胡粉的正式代理；没有岩彩专用纸，毛崧团队耗时两年从日本拿回云肌麻纸的造纸技术在云南研发成功并投产，制作出云川麻纸。上世纪八九十年代赴日留学、为岩彩在中国的回归和奠基打下夯实基础的前辈艺术家们，也通过各自的渠道和力量大力推进着岩彩的发展。万事俱备，只欠东风。
岩彩的教育系统、画材市场、学术构架都在搭建和完善中，越来越多的岩彩艺术家和作品涌现了出来，但岩彩产业的不成熟导致某些城市出现了老师教完学生，学生马上同城开岩彩班，培训出来的学生又在同城开培训班的单线循环局面。所以当务之急就是打开岩彩在艺术品市场的出口，增开赛道，将艺术家和作品引流，建立起一个健康的岩彩艺术生态链。什么样的岩彩作品能被市场和社会认可甚至为未来定调？那就搞一场国际性的大展测试看看。
此展汇集中国内地、中国台湾、日本等海内外青年艺术家14人，最长者33岁，最小的19岁，平均年龄27岁，分别就读和毕业于中央美术学院、北京电影学院、上海大学美术学院、上海戏剧学院、台湾东海大学、日本多摩美术大学、日本女子美术大学、美国帕森斯设计学院、法国ECOLE PIVAUT私立美术学院等院校。艺术家们带着对岩彩的思考和对未来中国艺术的期许，由毛崧总策划，为大家呈现一场无此先例的岩彩大展。本次展览挑选的作品风格迥异、技法堪称全面，帮助少有机会看到岩彩原作的学子和藏家们增加对其的认识和了解。
疫情后的中国，各行各业的线下店铺和活动都需要重新布局和升级，画展也不例外。这次展览除了惯有的画作展示外，还将莲羊作品《微光·月老》中的汉服做成了实物，展示在原作旁，并请来了《響·天权星》的模特猫夏小卡参与到现场活动中来，大大丰富了架上展示之外的多重维度，为未来的岩彩艺术展开启新的思考和可能性。
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