大多数人知道陈仁毅先生是因为中国古典家具，殊不知陈先生早在九十年代古琴知音零落的时候便与之结缘。后来唐琴大圣遗音转手，古琴冲破亿元大关，幕后默默的推动者倒湮没在喧嚣中了。然而陈先生并不寂寞，他说过一个有趣切理的比喻：“晚明时期文人的境遇，比较接近中年过后的人生，有着成熟生命转折的过程中那混杂淡淡忧郁的情绪。” 中年过后的陈仁毅，听到邦瀚斯邀请他为晚明时期的一张古琴特别制作一张琴桌的时候，完全没有“淡淡忧郁的情绪”，一口答应下来。再次联系的时候，陈先生已经画好图纸，选好材料了。
陈仁毅在工作室选料，2019年
这是邦瀚斯中国古董艺术部第一次尝试和艺术家进行跨领域合作，亦是陈仁毅第一次为拍卖行定制作品。《八音克谐：中国音乐艺术片羽录》乃跨媒介、跨时空的尝试，希求展现中国音乐艺术的各个面向。邀请陈仁毅先生设计琴桌，便是为了利用中国古典家具的功能性和创造性，拓展古琴声音的广度和质感。
琴桌在古代的重要性不亚于古琴本身。古代的丝弦虽然有杭州「回回堂」一类的佼佼者，但是交通不便，加之各个地区并不均衡的缠弦技术、蚕丝品质，相信古代的丝弦品质也是良莠不齐的；而且，如果需要公开演奏，那么特别设计的琴桌就尤为重要。我们可以从现存的古代琴桌看到古人很多的尝试，加音箱有之，音箱里加铜片有之，可是皆远离了古琴音色本来的面目。我们之所以舍古求今，是相信今天的技术和审美，可以和古人一较高下。
陈仁毅不负所望，他一口气做了五张琴桌，每张独一无二，对应五种音色。琴声有九德，我们心里打趣，不如您做九张琴桌好了。陈先生设计琴桌有近水楼台之便，他早年经手的明清琴桌一榫一卯皆在脑海，加之对古琴发音原理的科学理解，他设计的琴桌得以兼具美感与实效，端坐于前，人心笃定，枯木逢春。
陈仁毅在绘制琴桌图纸，2019年
陈仁毅问过一个问题：
“明代有明代的美好，清代有清代的美好，而当代的美好又从哪里来？”
他在《弦外·知音》中提供了答案。这一册著录五件陈先生为《八音克谐：中国音乐艺术片羽录》设计制作的琴桌，并且详细解构了制作的缘起和设计的理念，兹管窥于下：
「八音克谐：中国音乐艺术片羽录」拍品
拍品14
《无念》赞直琴桌系列
110公分 x 40公分 x 68公分
估价：HK$200,000-300,000
2019陈仁毅设计
作品编号AC23.6219老楠木、大漆髹饰
出版及著录：
陈仁毅，《春在设计》，福建，2020年，页246-249
点击下图欣赏专家于琴桌上
以古琴演奏《慨古引》
点击下图欣赏专家于琴桌上
以古琴演奏《酒狂》
拍品15
《无为》大观琴桌系列
113.5公分 x 40公分 x 68公分
估价：HK$200,000-300,000
2019陈仁毅设计
作品编号DC24.6319老梧桐、大漆髹饰
出版及著录：
陈仁毅，《春在设计》，福建，2020年，页236-239
同場展出：
赞直 琴桌系列
2019
陈仁毅设计
作品编号 AC22.6119
老楠木、胡桃木、大漆髹饰
87公分 x 43公分 x 68公分
赞直 琴桌系列
2019
陈仁毅设计
作品编号 AC23.6519
胡桃木
110公分 x 40公分 x 68公分
《无为》
大观琴桌系列
2019
陈仁毅设计
作品编号DC24.6619
胡桃木
128公分 x 40公分 x 68公分
陈仁毅，出生于台湾，设计师、创意总监、艺术鉴赏家。
1992年，创立「春在文化事业」， 2004年成立当代中式家具品牌「春在」，担任创意总监。二十多年来，「春在」设计始终将传统文化中的美好经验与当代生活中的家具创新相结合，期为新时代的中式设计探索出一条崭新的路，是中国当代家具设计领域，最重要的推手之一。
陈仁毅，以其丰富的古代家具专业和多年的中式创意经验，在2016年与北京故宫合作出版了第一本与中式家具设计有关的书籍「中国当代家具设计」，两年后也由北京外文出版社以英文版发行全球。2018年与苏富比全球中国艺术部门主席仇国士合作出版「无尽意」摄影集，为品味中国艺术的经典之作。2019年与王传峰、隈研吾合作企划「和而不同」展览，项目计划与出版的发表在东京国立博物馆内举行，以不同领域的跨界合作，为东方美学提供了新的诠释。2020年出版「春在设计」，再次将珍贵的文化经验与设计理念与读者分享。
发布于：北京