喜剧综艺在尚未成为一种类型节目时，也曾经历过一段辉煌岁月。2014年东方卫视举办的《笑傲江湖》首次将喜剧与舞台竞技融合，喜剧的大众化趋势就开始在《欢乐喜剧人》《王牌对王牌》《吐槽大会》等喜剧节目的盛行中弥漫开来。但从2018年开始，喜剧综艺的发展势态开始疲软，无论是喜剧综艺N代《欢乐喜剧人6》《吐槽大会4》，还是5月登陆湖南卫视周五黄金档的大型喜剧节目《笑起来真好看》，都落得收视平平、曝光惨淡的局面。就在观众们即将要把喜剧综艺当作“速食快餐”抛掷脑后时，腾讯视频出品的一档颇为低调的喜剧选秀类网综《认真的嘎嘎们gagman》用全新的节目形式将关于喜剧综艺与喜剧艺人的思考又拉回了观众视野。
腾讯视频引入“gagman”概念 “喜剧+选秀”也能大做文章
这档网综的节目名给人的初印象颇为抽象：什么是“gagman嘎嘎们”？其实“GAGman”一词在传统释义里泛指笑料的作者，也可延伸为喜剧演员。但在媒体的发展下，部分喜剧逐渐从舞台艺术转变为以镜头记录、加工的节目形式，“gagman”的释义随即也衍生成为了在节目中兼具舞台魅力、控场能力和节目效果的明星的代称。
我们往往称赞这种举手投足都自带喜剧气质的艺人具有极强的“综艺感”，但是从当下喜剧艺人身上的“综艺感”看来，这个词愈发成了一种可遇不可求的“玄学气质”。在家喻户晓的歌星费玉清老师的职业生涯中，除了歌手经历外，在1993年还和大哥张菲一起主持过一档曾冲到当时台湾收视榜首的综艺节目《龙兄虎弟》。
在综艺节目中的费玉清摘下了抒情男神的光环，彻底放飞自我。不仅颜艺在线，还常常语出惊人，部分短小精悍的段子就算是脱离语境也依旧在互联网上广为流传。在这档节目的经典合集中，费玉清的模仿秀最为广大观众津津乐道，眉飞色舞手脚并用的滑稽模样，任何时候观赏都能带给观众一片欢声笑语。
《龙兄虎弟》节目中费玉清（右）正在模仿表演
费玉清西装笔挺的白面书生形象、“娱乐圈公务员”的正经人设与荒诞不经的舞台效果之间的反差感，碰撞出了微妙的喜剧效果，也就是当下综艺市场最为喜闻乐见的“综艺感”。
放眼当今喜剧圈，“综艺感”依旧不是喜剧艺人的专属标签。曾从名声大噪的喜剧模仿秀《百变大咖秀》脱颖而出的“百变五侠”组合中，大张伟、瞿颖与沈凌等人都并非专业喜剧演员，但在个人气质和喜剧素养上来看，以歌手身份出道的“百变五侠”队长大张伟，在喜剧综艺中的表现并不输专业出身的贾玲与白凯南，甚至称得上是后来者居上。
百变五侠
《认真的嘎嘎们》这档网综，正是腾讯视频为了寻找自带“综艺感”的喜剧综艺人才而开辟的全新综艺模式。作为选秀大户的鹅厂（腾讯），又别出心裁地打造出了融合“选秀+喜剧”的综艺模式，邀请了56个“有趣的、希望加入综艺行业的年轻人”，通过预设为三个月的各式情景考验，最终为综艺行业“挖掘”6位认真的gagman。《认真的嘎嘎们》之所以在疲软的喜剧综艺里展露头角，也得益于“选秀+”这一模式创新。
“嘎”还是“尬”？综艺语境下对喜剧艺人的重新定义
《认真的嘎嘎们》的出现，向喜剧市场抛出了一个尖锐的问题：我们真的需要专门的综艺咖吗？
其实在日本和韩国的娱乐产业里，“搞笑艺人”作为专门的娱乐职业，是具有一定社会影响力和曝光度的。比如日本的搞笑艺人产业之繁盛，甚至可以按照门派列出一张关系表。其中有单人打拼、也有双人固定组合，表演形式类似于国内的小品或相声。但日本“搞笑艺人”行业的体系化和专业化，使得包含日本特定文化的喜剧形式依然坚挺，并未和现代化的电视节目形式彻底融合。
与之相较，国内的喜剧节目在15年左右经历了《欢乐喜剧人》《笑傲江湖》等老牌喜剧小品相声形态的冲击后，就略显疲软了。与此同时，真人秀节目类型节目崛起，伴随着一系列表演场景的转移，其中也裹挟着喜剧演员表演空间的转换——从舞台到镜头前。即将经历剪辑加工考验的搞笑段子被节目组框定在一个特定场地和情境下，其实在一定程度上抬升了对于喜剧艺人在创作段子之外的能力要求：控场能力、表演张力以及对节目效果的微妙把控。
在市场的高要求下，俱备“综艺感”的艺人成为了各大综艺节目的稀缺资源。宋小宝、贾玲、沈腾、大张伟以及李诞等人，已经算得上是近年来登陆节目最为频繁的综艺咖面孔。但问题还是出现了——随着短视频、短剧情甚至是短综艺的出现，本应放置在整个作品语境中理解的幽默被逐渐消解成了碎片化、密集化的笑点。完整的小品难出新意、专业的相声无从说起，“怎样才能让观众在短时间内get到点并笑出来？”成了当下新兴崛起的喜剧人以及喜剧编导们最迫切解决的问题。面对着这样的问题，腾讯视频在综艺中引入的“gagman”概念，将喜剧人这一职业彻底投入综艺语境，以选秀的形式探索问题答案。
喜剧综艺，先把笑料做好
其实在喜剧综艺中，市场需要的远远不止具有综艺感与辨识度的新星，更需要的是专业的喜剧视角和节目态度。喜剧综艺初露锋芒时创下的知名IP不在少数：《欢乐喜剧人》《吐槽大会》《笑傲江湖》等节目，也都在之后的四至五年内进行着持续的创作产出，形成了“喜剧综艺N代”阵容，但枯竭的笑料和强行靠拢主流价值观的喜剧内容，让节目被扣上了“消费前作”的帽子，口碑和节目质量显然不容乐观。
今年五月播出的“大型喜剧创演艺能秀”《笑起来真好看》可以称得上是喜剧综艺“一场声势浩大的败笔”。李诞、沈腾、谢娜三个导师阵容+众演员构成的选拔阵容+无淘汰赛制+毫无章法的包袱笑点，得出了知乎1.7、豆瓣3.9的惨淡分数。“为了抖包袱而抖包袱”的画面屡见不鲜：在即兴喜剧中不着调地抛出网络用语“奥力给”让演员接梗、靠演员应接不暇的窘态营造笑点……在这样的一档喜剧综艺中，丝毫不见喜剧技巧的传授与运用，不见喜剧内核传达的讽刺、悲剧力量，也难怪观众大喝倒彩。
陈佩斯曾说过“喜剧都有个悲剧的内核”，一档合格的喜剧综艺，如果不能做到真正向观众传达喜剧内核的深刻立意，起码也要做到像《认真的嘎嘎们》一样，有意识地在节目中科普、运用相应的喜剧技巧与知识，帮助观众加深对于喜剧的理解认识。
节目制作的态度同时也表现在邀请嘉宾的水准上。虽说具有综艺感的喜剧人不一定专业出身，但总领节目方向的导师与学员阵容不宜为和喜剧八竿子打不着的演员与流量明星，单一以搞笑和流量为噱头的喜剧综艺不但难捧出观众真正青睐的当红喜剧咖，还会因为驴唇不对马嘴的节目效果而反噬嘉宾口碑。
喜剧综艺，不要着急秀和炫，先得为自己“谋生存”，没有深入生活的感悟，创作也表演不出观众秒懂的会心一笑，没有时间阅历的积累，就别硬做笑中带泪的主流宣教——请先绞尽脑汁搞笑吧，如果不搞笑就搞笑了。
文/张晨琪
发布于：河北