关晓彤主演的那个《图兰朵：魔咒缘起》发布了定档预告，官宣 10月15日上映。
这电影阵容很有趣，苏菲·玛索、迪伦·斯普罗斯、姜文、胡军、一众大咖给关晓彤作配，大咖云集，按理说应该挺能唬人，但是网友们看过预告片后都纷纷表示“很少见到一部电影从预告片开始就这么难看”。
而且大家尤其对于关晓彤在电影中的超级黑化大浓妆都接受无能。
蓝绿色眼影搭配紫色口红，怎一个赛博朋克了得。
说起来，关晓彤的风格定位一直也是蛮奇怪的。她甜美公主风的时候，大家一致认为她脸上的攻击性、刻薄感偏重，走叛逆少女路线会更适合，执着地演“公主”反而容易显土。
但如今她久违地在电影中“已黑化”，却因为黑化过度显得有些用力，反而没有她不经修饰时“黑”得够味。
像这样的“黑化风”，应该是近年来比较吃香的一个风格氛围。大家过去有多偏爱柔弱单纯善良的傻白甜，现在看到蛇蝎美人、黑莲花就会有多兴奋。
女明星如今也喜欢给自己加一点黑化状态来增加辨识度。
但就像影视剧会通过加深眼线口红的方式来强调“已黑化”、演员会通过双眼无神和木着脸来强调“我很残忍”一样，很多人对于“如何表现黑化”，和“我适不适配通过黑化恶女路线营造独特性？如何营造？”都没有一个很好的认知，最后才经常容易出现黑不黑白不白，持续非主流的局面。
黑化≠100%恶人妆
把一种风格的表象特征以非常脸谱化的形式表现出来，是快速塑造这种风格的办法。
不知道从什么时候开始，剧方会默契地都选择用紫色、蓝色的眼影、画到太阳穴的眼线、紫红乌黑的口红，去在演员表演之前先告诉观众“她黑化了”。
这种办法是属于利用大家对“恶”和“黑化状态”的既定印象，提炼并画出了属于恶的脸谱，减少表达故事的成本，让观众不用动脑去辨认就知道这个人物是什么状态，演员也不用太费劲去体会人物和表演。
连男的也靠这种方式体现黑化就离谱
但过于图省事，也会让这种风格停留在它最粗浅的状态上。一方面，脸谱化的面孔会让人物失真也失去内涵，千篇一律的浓妆下大家根本不了解这个人物为啥黑化，黑化的过程是啥样的，演员因为这样很可能也懒得去表达人物的层次。
另一方面，如果说浓妆就能代表黑莲花和已黑化，那这辨认恶人的成本也太低了，恶人会时时刻刻把“我黑化了”写在脸上吗？这种结局往往是虚浮的，片面的，而且难以有说服力。
真正的已黑化都藏在心里
这种由影视剧带来的黑化脸谱，让后续因为黑化风盛行而衍生出的财阀千金妆、恶女妆、黑莲花妆也都戴上了这样的假面具。
《无法出门妆》
这千篇一律地面具够瞩目，但出错率极高，往往既不能彰显人格魅力和特色，又会让你面临着太刻意的问题，有时候大明星也不敢保证自己能与之适配。
事实上，无论是暖调的、正面的情绪风格（清纯、天真、温婉），还是冷调的、负面的情绪风格（疯狂、偏激、邪心），都应该有与之匹配的五官情绪，不是说单靠一种妆面就能表达清楚。
张榕容本身的异域脸非常不适合古典妆容，但她在《妖猫传》中的古典气却没有违和感，这不是因为她画了一对合适的柳叶眉，而是因为她的眼神中有了和古典匹配的“悲悯”情绪，这种悲悯把她的异域感转化成了佛像的庄严。
过去有很多优质的黑化恶女角色，她们的黑化形象到现在都能让人不寒而栗大呼带感，不是因为她们有黑化脸谱，而是因为她们五官里属于角色的“固执、偏激、狠辣”的情绪鲜明。
白飞飞黑化前温柔可人，但黑化后脸上多了一丝“万事成竹在胸”的情绪，连笑意盈盈时都透着不达目的誓不罢休的意味。
江玉燕黑化前脆弱，饱受欺凌，黑化后是信念的崩塌，玉石俱焚的决心和狠辣。
她们脸上都没有厚重的妆容，但是有这种变化的层次和因由，这才是复仇黑莲花会让大家觉得带感的原因所在。
根据颜面风格拿捏妆容中“恶”的比例
认清黑化风带感的本质后，我们再来看如何做。
众多将“黑化”以脸谱化形式盖在演员脸上的影视剧，错在认为用同样浓度的妆就能表达同样的情绪，但本质上，妆对风格的影响一直只是辅助作用。对于不同的人来说，想在风格里塑造属于自己的特点，其实该有不同的解法。
成功的黑莲花永远是神秘的，有层次的，当脸自身的风格和妆容风格能适配、互补，这个风格才能在你身上发挥作用。
1.本身越是底色统一的脸，越要在妆容黑化上做减法
底色统一的脸分两种：一种是统一的冷艳、成熟；一种是统一的清纯、幼态。
颜面风格已经足够冷艳、成熟的人本身已经具备适配黑化风格的能力，这时候如果再搭配黑化标配上扬小烟熏+眼睑下至+红唇，反而会显得单调、呆板，黑化黑的不带感，反而有点刻意和油腻，这属于雪上加霜式妆容黑化。
她们本身颜面风格醒目，不用再经过妆容来修饰强调，玩黑化时越是在妆容上做减法，越容易有疯狂、腹黑、脆弱的神态，层次和反差有。
颜面风格与这种完全相反，走向足够地可爱清纯幼态的，也不能在黑化妆容上太过用力，因为她们脸上的情绪风格本身与黑化风的偏激、冷艳完全相反，硬是化出这份攻击性，不会变成病娇萝莉，反而会像小孩儿穿大人衣服，有欲盖弥彰那味儿。
早期赵丽颖脸上的幼态劲儿还很足，她明显更适配宫锁沉香里的这种偏执感，眼眉处清汤寡水的反而能把那种“我要争我要抢”的狠劲儿透出来。
幼态脸黑化的层次感就是在于这种外表的低攻击性+里子的超高杀伤力的反差。
2.本身颜面风格不统一，在能凸显黑化风格的五官上用妆容做加法
黑化风的小烟熏、小钓系妆容，反而更适合那些颜面风格不统一的人，这时候妆容就可以起到辅助作用，放大脸上有风格标志的地方去创造亮点，同时弥补风格不统一之处。
jennie的眼型长，但是鼻子、嘴唇和脸型都偏幼态，她的黑化妆容风格一直是加强眼部小烟熏增加厌世感，同时在其他位置做减法，减弱唇妆，通过反差制造层次感。
但是这种方法只适用于和她颜面风格情况相同的人，这也就是为什么那么多人去模仿jennie的妆却没能获得同样酷拽病娇效果的原因。
关晓彤也是同样的问题，她其实走暗黑叛逆路线是对的，不过她的问题是眼型有成熟的攻击性，但鼻型、唇型有少女气，她只用红棕色眼影打造眼睛的锋利和脆弱感，同时还原鼻唇处的少女气，比她故作老成涂口紫要好多了。
大多数人都是颜面风格不统一的类型，这时候沾上眼唇妆双浓的纯纯恶女妆真的很容易有疯癫感和咆哮感，那种恰到好处的心机恶女劲儿需要根据颜面特征衡量把控而画，不是那么好拿捏的。
详情参照跋扈的华妃vs有喜了的芈月。
从爱傻白甜变成爱黑莲花
叔发现这个变化很有意思，曾经大家对单纯可爱善良的女主角爱的痴迷，对恶毒心机的女儿恨的咬牙切齿，如今大家反而更爱有心机，有城府的黑莲花，讨厌愚蠢圣母的女主角。
你说绿萍惨不惨
造成这个喜爱度变化的原因，我认为有两个。
第一点是，比起收敛地，清纯地傻白甜，这些恶女为我们带来“美的直观感受”要更明显。
总裁抛弃漂亮到没话说头脑又聪明的女朋友选择普通到只有善良的女主角已经是过去的戏码，现实是，越直观的美，越容易第一眼获得注意。
“恶女”那无所顾忌，肆意张狂的样子，比收敛的美更张扬，更难以让人抵抗。
第二点原因：恶女们传达出的情绪力量要更直给，生活中更受用。
和过去相比，现在大家反而对于“勇于追逐自己想要的”人更喜欢，对于过去女主式的“蠢且幸运”已经不感冒了。
戏剧中，平凡的女主角固然能幸运地拥有一切，但现实里，似乎只有像恶女们一样知道自己想要什么，并且努力去得到（但不能像恶女一样不择手段），才能拥有属于自己的幸运。
从这个维度看，“精神黑化”（坚持己见、努力追逐）似乎比单纯地“外貌黑化”更能帮助我们快速地获得认可和辨识度。