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“女尊”渗透甜宠剧,但爱情剧并没改头换面

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 文 │ 夏 天

“女尊”是什么?

即作品还原、架空或构建着一个女性社会地位绝对高于男性的世界。在这个架空世界里两性关系易位,女性主体意识绝对强势与张扬。在网文世界中这不是一个新鲜的类别,自2005年开始,在晋江原创门户网站上就已经出现,如今历经多年演变,已经形成母系社会版、现实易位版、女儿国版三种,颠倒派、现实派、幻想派、极端派四类,不过改编为影视剧作品,还是行业中的新物种。

毫无疑问,爱情剧仍是当下影视行业的主力。随着大剧相继收官,在骨朵网络剧排行榜TOP10作品中,爱情剧占比已超半数。从虐恋、大女主到甜宠,无条件迎合女性市场的爱情剧,加强女性角色社会地位,人设发生着明显演变。在影视行业“去库存”的特殊背景下,这些在不同时期拍摄制作的爱情剧,于同一时间热播,意外呈现出近年影视市场爱情剧变迁的横截面。

“女尊”渗透甜宠剧,但爱情剧并没改头换面

2017年杀青的《彼岸花》,和安妮宝贝四字一样,帅气贵公子的青春疼痛虐恋带有久远的年代气息;《长相守》女人公花木槿被四位男性所爱,在乱世逆袭,俨然是大女主剧的派头;在2018年就开机的《亲爱的义祁君》主打反套路,具有初代网生甜宠剧的典型特质。而拍摄时间最新的《幸福触手可及》《韫色过浓》《传闻中的陈芊芊》,则带有鲜明的“女强”、“女尊”色彩。

服务女性观众的爱情剧,正将女性地位提升到前所未有的高度。

这倒并不是让从业者们意外的结果。知乎上,“如果争宠的是一群男人会是怎样的画面?”这一问题阅读量高达450万,多个回答获得上千点赞,数据和舆论都在指向着,女强、女尊作品被女性观众期待。不过,这些影视作品里是女性意识真正的觉醒,还是对玛丽苏新瓶装老酒,这是对现实社会里女性地位进步的映射,还是构建的一场虚幻胜利,答案就不那么乐观了。

女强、女尊正占领市场

事实上,女强与女尊是两个不同的概念。

女强是相对于男性力量而言,这一设定观众并不陌生。以往偶像剧里常出现的“霸道总裁爱上我”的套路故事被诟病后,爱情剧里女性力量已经获得显著提升。近期热播的《幸福触手可及》里,迪丽热巴[娱乐影响力人物榜✨第7名]饰演的是一名服装设计师,拥有自己的原创品牌和服装公司,事业线有所着重;《韫色过浓》中女主人公苏矜北是当红小花,有着逆天颜值,不论走到哪里都是众人瞩目的焦点。这类剧在构建完美爱情的同时,将女性角色也塑造为女性观众幻想成为的人物形象。

“女尊”渗透甜宠剧,但爱情剧并没改头换面

完善“配套设施”,女尊世界设定则更夸张,有“女性社会地位高于男性”的基础设定,把世界观简单粗暴架构为一个更能满足女性全方位臆想的真空世界。《传闻中的陈芊芊》里,主人公被困在自己创作的剧本中,在这个剧本设定里女性当家,花垣城朝堂激辩是女性,南征北战是女性,逛青楼的还是女性,男性有守宫砂、有男绿茶、有男德,穿太少还会被街坊议论,现实世界中发生在女性身上的不平等事件,被化为包袱安置在男性身上。

相比之下,被男性保护、呵护、宠爱的爱情剧显得有些过时。“得女性者得天下”,洞悉这一道理的创作者们,不停探索女性观众最新喜好,迎合她经济,以抬高女性地位,满足女性理想爱情观、家庭关系、社会地位的方式,俘获观众。目前没有流量艺人打底的《传闻中的陈芊芊》《韫色过浓》,长期位居骨朵网络剧榜单前三甲,也一定程度上代表着当下女性观众在喜好层面做出的投票。

“女尊”渗透甜宠剧,但爱情剧并没改头换面

不论男性还是女性,90后、95后、00后是生长于互联网时代的一代人,他们在互联网建构了属于他们自己的话语方式、审美体系和价值体系。在她经济崛起的大背景下,究其根本,这类作品获得不错的热度,除了完成当下网剧必备的情感线推进快、高甜撒糖情节多、喜剧幽默元素丰富、具备网感等特点外,维持男性高富帅完美设定,升级强化女性形象,甚至是构建出一个女尊男卑的世界,都是对女性喜好的高度迎合。

目前,这类作品引起的关注度,虽然还不算是以一种颠覆现实的姿态出现,但它依然可视为创作者对女性当代生活的一种回应,值得行业关注。

爱情剧改头换面?并没有

不过由此就认为爱情剧改头换面,或许还为时过早。

从开拍以来就有着不错声量的《幸福触手可及》,目前已初露真容,商业精英宋凛与服装设计师周放从互相较劲到携手攻克困难的故事设定,延续的是欢喜冤家式的古早偶像剧内核,没有惊喜。已经更新大半的《韫色过浓》,在成功树立女主人公独立、自我的个性后,后续仍旧回归到无条件原谅敌人的“傻白甜”人设里,陷入男主人公“无理取闹”的偶像剧套路窠臼。

“女尊”渗透甜宠剧,但爱情剧并没改头换面

而即便是好评不断的《传闻中的陈芊芊》,构建出大众新鲜的“女尊”世界,实际上所具备的女性意识内核还是虚弱的。穿越到剧本里的陈芊芊,在女尊男卑的世界里一路横行,来源于她身份地位的尊贵,母亲无底线的宠爱、男主人公的暗中相助。任女配角陈楚楚文治武功出众,仍旧比不过集万千宠爱于一身的女主人公,人物不学无术,但性格机灵可爱,总能歪打正着实现逆袭,同样没能跳脱出玛丽苏范式。

与此同时,二男抢一女,恶毒女配设计,阴差阳错逆袭开挂等甜宠剧常见套路一个没少,可谓玛丽苏的升级加强版,随着这类剧集成功以小搏大,不排除后续同类“女尊”剧出现。

事实上,和女性穿越到古代男权世界,以独立、敢于冲破教条、心怀人人平等思想获得各色男性人物垂帘一样,女主人公快穿到“女尊”世界,不受约束,以不带性别眼镜待人,也是这类人物设定的典型特质。这些魅力到最后,来自于现代时空的女性基于现代理念,如男女平等、爱情观念等支配下的行为选择,与女尊世界中的惯常行为产生极大反差,这种反差给女主人公带来极大的人格魅力,以吸引异性的追捧,归根到底,男权惯性思维扎根其中。

“女尊”渗透甜宠剧,但爱情剧并没改头换面
“女尊”渗透甜宠剧,但爱情剧并没改头换面

男权思想在《传闻中的陈芊芊》《韫色过浓》有一个很直接的体现。尽管《韫色过浓》里苏矜北颜值惊为天人,能撩拨万千男性,《传闻中的陈芊芊》里陈芊芊在女尊世界里的烟花之地流连忘返,不论是剧集介绍、人物设定介绍,还是剧中的情节,对陈芊芊有守宫砂,苏矜北是母胎单身都进行了强调。这类女强、女尊影视剧,不论女性角色拥有如何独立的思想,有如何尊贵的身份,对贞操仍有着敏感的看法。

这类剧集剧集的确满足着一类观众的胃口。但实质上,不论是以《韫色过浓》为代表的“女强”剧,还是以《传闻中的陈芊芊》为代表的女尊剧,脱离女主人公身份地位的升级,人物或古灵精怪或单纯可爱,将人设与性别进行细微调整,与以往寻常的言情玛丽苏剧没有太大区别。

归根结底,角色仍旧没有逃脱出与男性群体的纠葛,角色突破也更多的停留在了“爽感”上。

都是娱乐时代的精神抚慰

鉴于影视剧受众以女性群体为主,市场上迎合女性观众喜好的人设本就层出不穷。

《甄嬛传》里善于谋权的甄嬛,《三生三世十里桃花》里地位尊贵、性情洒脱的白浅,《延禧攻略》中有仇必报的“黑莲花”魏璎珞,这类大女主剧中的女主人公,不再是不谙世事的“傻白甜”,她们敢于与虎谋皮上演“宫心计”,是能给女性观众带来“爽感”的人物形象,讲述的是以女性角色为核心、男性退居配角的爱情故事,不过事实上,这类剧,女性每前进一步,都是依靠着男人,到达想去的地方,也与男人有着千丝万缕的联系。

而当大女主、黑莲花设定被市场反复“捕捞”后,爱情剧市场不得不推陈出新。不止是谈恋爱,女性也可以“一萧一剑走天涯”,这类带有女性意识的作品,看似被市场呼唤许久。

“女尊”渗透甜宠剧,但爱情剧并没改头换面

然而,升级后的女强剧、女尊剧,本质仍与以往大女主剧一样,停留在过分满足女性幻想的阶段,女主人公一开始就已经拥有了一切,日常生活不能自理也能被接受,不论如何废材做什么都会被原谅,内核没有更新换代,没有跳脱出封建礼教套路,也没有对性别和情感进行更深层次探索。由于对现实世界制度的认同思维已经高度内化,不论女尊还是女强,一切都是谈情说爱的背景板。

“制作公司和平台经常觉得,女生都是小可爱做甜宠剧才能代入,所以本能比较排斥女尊”,有了解网文市场的制片人透露,几年前就已经看到有影视公司打造女尊项目,但一直没能走向市场。尽管市场上有大量女性观众期待独立女性拼事业的故事,但创作端同样有不少业内人士曾不约而同表示,真正喜欢看“拼事业”的受众,并没有想象中多。受众端与创作端形成一组矛盾。

综合原因下,影视作品看似是宣扬独立的女性意识,为女性带来爽感,实则还是男权思想下的精神产物。对女主人公在解决问题、处理问题、克服困难上的呈现,都十分单薄。而当影视中的新物种,构建的“女尊”世界女性意识固化,故事仍旧玛丽苏化,不能不说没有遗憾。

事实上,所谓的女性意识,并非女权主义,可理解为女性能够自觉地认识到自己的社会职责和人生任务,又清楚地知道自身的突出之处,并以自己舒适的方式加入社会生活,肯定和完成自己的社会价值和人生需要即可。时代发展至今,独立、奋进的职场女性已经成为社会中的一股重要力量。然而在快速前进的时代浪潮中,影像文艺追赶的速度显然相对缓慢。

“女尊”渗透甜宠剧,但爱情剧并没改头换面

当然,过度强调事业为主的女强人人设,也是男权视角展开的片面认识,在创作过程中,把人物当做一个普通的“人”,展现她作为人在家庭、职场、生活面临的矛盾,正视她的欲望和野心,或许才是市场期待的女性主义。从消费女色到消费男色,影视作品显示出来的是女性地位的提高和思想观念的开放,但另一方面,也许是因为无力解决女性真实的难题,他们只能在这样一种充满“悖论”的时代背景之下,通过这样的剧情设置,给当代女性带来一种假想的抚慰。

不需要独立的思想意识,代入完美人设和高度虚幻的世界,女性向作品里集体自恋主义成了当前的主要倾向。归根到底,都是娱乐时代的精神抚慰,只是新瓶装老酒,现在剂量加大了。

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