澎湃新闻获悉，8月27日，“人·境——古代文人的园中雅趣”在辽宁省博物馆对外展出。展览聚焦中国逾千年传统绘画中最重要的创作母题之一：“园林宅邸”画作及与之相关的古代绘画作品，分“林泉之心”“雅游适意”“壶中天地”“诗画映景”四个部分。
展览除39件辽博自有馆藏作品外，还汇集了故宫博物院、南京博物院等8家国内知名文博机构的32件重要藏品，部分甚至为海内孤品，包括南宋刘松年《秋窗读易图页》，元代赵雍、张渥合作《竹西草堂图卷》，明代沈周《东庄图册》等。其中，从吉林省博物院借展的清代龚贤《湖滨草阁图》、恽寿平《鱼藻图》、清华喦《临镜图》等一级文物，原件仅展出20天；来自镇江博物馆的明代谢环《杏园雅集图》，更是这幅中国绘画史上的经典佳作近20年来的首次外借出展。
“人·境——古代文人的园中雅趣”展览现场
“人·境——古代文人的园中雅趣”展览现场
“人·境——古代文人的园中雅趣”展览现场《杏园雅集图》近20年来首次外借出展
明代谢环《杏园雅集图》是描绘一次文人的集会。画的是当朝官吏杨荣、杨士奇、杨溥等人在杨荣的杏园内聚会的情景，画家谢环本人也在其中。画面绘有三杨、六学士、十四童仆及画家本人。为镇江博物馆收藏。
明 谢环 《杏园雅集图》（局部） 镇江博物馆藏
杨士奇 《杏园雅集序》
明 谢环 《杏园雅集图》（局部） 镇江博物馆藏
明 谢环 《杏园雅集图》（局部） 镇江博物馆藏
明 谢环 《杏园雅集图》（局部） 镇江博物馆藏有学者认为，全画笔法工细，赋色浓艳，层次井然，可以看出画家在山水、人物、花鸟、台阁诸多方面的较深造诣。人物、树石画法自南宋院体李唐、刘松年演变而来，然而工致平和有余，论气势则显逊于浙派。
也有学者指出，这次杏园雅集杨士奇借助杨荣（福建人）的私家花园——杏园，并约上杨溥，举行的不是一般意义上的朝廷文官大臣的假日聚会，而是带有隐蔽色彩的江西文官集团的同乡聚会。七位江西人和两位非江西籍的阁臣共同举办了杏园雅集。而江西文官集团的实际领袖是杨士奇。这张画凸显了当时明代政治的地域特性。
马远、沈周等古代绘画“明星大咖”之作聚集
据辽宁省博物馆介绍，此次展览分“林泉之心”“雅游适意”“壶中天地”“诗画映景”四个部分。
第一部分展品包括南宋刘松年《秋窗读易图页》，元代赵雍、张渥合作《竹西草堂图卷》，明代沈周《东庄图册》、唐寅《悟阳子养性图卷》、周臣《春泉小隐图卷》、蓝瑛《春阁听泉图轴》，清龚贤《湖滨草阁图轴》、石涛《古木垂阴图轴》、樊圻《秋山听瀑图轴》、吕焕成《春山听阮图轴》等。
明 沈周 东庄图 耕息轩 南京博物院藏《东庄图册》原作二十四幅，明末后只存二十一幅。描绘的是沈周的老师吴宽家的庭园景色。吴宽官至礼部尚书，是沈周的老师和挚友，多有诗文唱和。东庄是吴宽的庄园，也是江南士大夫经常聚会、吟诗、品茗的地方。后人盛赞沈周的《东庄图册》，“观其出入宋元，如意自在，位置既奇绝，笔法复纵宕，虽李龙眠山庄图、鸿乙草堂图不多让也。”
董其昌对这套册页先后作了两次题跋：
白石翁为吴文定公写东庄图二十余幅，李少卿篆，称为双绝。余从王百谷闻之向藏长兴姚氏，数令人与和会不获见。今归修羽收藏，遂得披阅，以快生平积想。观其出入宋元，如意自在，位置既奇绝，笔法复纵宕，虽李龙眠山庄图、鸿乙草堂图不多让也。修羽博雅好古，已收鸿乙草堂十图，今又得此以副之，嘉时胜日，神游其间，何羡坐镇百城哉！赏玩不足，聊题数语以弁其首。董其昌书，丁巳（1617）三月十有九日识。
白石翁为吴文定写东庄图，原有二十四幅，文休承所藏，因官长兴失之，后为修羽千方踪迹得二十一幅，余已化去，即沈翁长跋亦不可见矣。辛酉（1621）八月京口重观，记此以俟访之。董其昌。
明 沈周 东庄图 曲池（局部） 南京博物院藏《东庄图》从吴宽家族散出后，先后归文嘉、浙江长兴姚氏、江苏丹徒张觐宸收藏，清初从张觐宸之孙张孝思家流入扬州，乾隆时归耀卿、汪诣成收藏，嘉庆以后经冯秭生、潘仕成、潘延龄、罗天池、伍元惠、庞元济等人递藏。
在民国年间，该册被誉为中国书画收藏当代第一人之称的庞莱臣所有，并著录在其《虚斋名画录》中，建国之后由其家人捐给南京博物院。 现藏于南京博物院。
明 沈周 东庄图 西溪（局部） 南京博物院藏
明 沈周 东庄图 南港（局部） 南京博物院藏
明 周臣《春泉小隐图卷》 故宫博物院藏周臣《春泉小隐图卷》为别号图，是周臣为一位裴姓，号春泉的文人所作。画面起首以裴君的草堂为中心展开，草堂轩敞明亮，陈设简洁，堂外古松盘曲。主人正伏案假寐，堂外一童子持帚清扫，体现出闲雅出尘之趣。其后，板桥连岸，春水潺湲，远处青山逶迤，平湖无涯。中国画中往往绘文人隐士昼眠以示对外界的漠不关心，暗示他们与作官者有不同的享受，宣扬自我解脱、自我慰籍的处世哲学。画家巧妙地突出近景的板桥流水，以示“春泉”之意，又以假寐表示“小隐”，点明主题。
此件作品在艺术风格上继承了南宋的“院体”画传统，构图洗练紧凑，状物准确生动，人物线条细劲流畅，情态传神。树石用笔刚劲峭利，多为小斧劈皴，墨色浓重而清润，显示了画家高超的绘画技巧。
清 石涛 古木垂阴图轴 辽宁省博物馆藏石涛的《古木垂阴图》轴，设色绘近景层岩嶙峋，树木丰茂，山径曲折，楼阁深藏，远山挺拔峭立，云烟缭绕。用笔皴法多变，赋色雅淡。右上角有作者长题。
石涛（公元1640~？），亦署大涤子、苦瓜和尚等，明宗室后裔，俗名朱若极，清亡后削发为僧。善画山水，为清初四画僧之一。
第二部分“雅游适意”展出作品包括北宋佚名《会昌九老图卷》，南宋马远《月下把杯图页》，明谢环《杏园雅集图卷》、沈周《盆菊幽赏图卷》、沈周《魏园雅集图轴》、钱榖《蕉亭会棋图轴》、陈洪绶《斗草图轴》，清华嵒《临镜图》等。
南宋 马远 月下把杯图页 天津博物馆藏
明 沈周《魏园雅集图轴》 辽宁省博物馆藏
明 沈周《魏园雅集图轴》（局部） 辽宁省博物馆藏
明 沈周《魏园雅集图轴》（局部） 辽宁省博物馆藏《魏园雅集图》上端题有沈周、祝颢、刘珏、陈述等人的诗文。祝颢的题诗“城市多喧隘，幽人自结庐。行藏循四勿，事业藉三余。留客尝新酿，呼孙倍旧书。悠悠清世里，何必上公车”
正是画家借描绘自然景色来传达自己想隐逸山林、过一种悠闲的田园生活的写照。
第三部分“壶中天地”展出作品包括南宋佚名《秋葵犬蝶图页》，明吕纪《狮头鹅图轴》、周之冕《梅花野雉图轴》、徐渭《四季花卉图卷》，清恽寿平《鱼藻图轴》、金农《杂画图册》、明夏昶《淇澳清风图卷》等。
第四部分“诗画映景”则展出了明文徵明《桃源问津图卷》、陆治《唐宋诸家诗意山水图册》、谢时臣《杜陵诗意图册》、文嘉《垂虹亭图卷》、文伯仁《石湖草堂图卷》、王鉴《虞山十景图册》，清吕焕成《春夜宴桃李园图轴》、华喦《宋儒诗意图轴》等。
明 文徵明 桃源问津图 辽宁省博物馆藏其中《桃源问津图》全图画远山冈峦，叠翠连绵，溪水横流，树木葱郁，屋舍村字，掩映其间，有老者山道边策杖观瀑沉思，有妇人携幼拄杖于院篱门口问路，屋内四男子席地而坐，饮酒高谈。图中线条粗细旋转富于变化，墨色浓淡干湿，层次丰富。
文徵明（1470一1559），初名壁，一字徵仲，号衡山，江苏长洲（苏州）人。是明代中期最著名的画家，大书法家。画史上将他与沈周、唐寅、仇英并列，合称“吴门四杰”。他虽学继沈周，但仍具有自己的风格。他一专多能，能青绿，亦能水墨，能工笔，亦能写意。
明 陆治 唐人诗意山水册 苏州博物馆藏
明 谢时臣 杜陵诗意图册 故宫博物院藏
明 文伯仁 石湖草堂图卷 苏州博物馆藏文伯仁《石湖草堂图卷》画楞伽山麓石湖草堂景色，描绘王宠作书，勉励其弟子金用入京赴试。此类寓故事于山水的画法，是吴门画派诸子特长。笔法细密疏秀，设色妍雅古淡。有识数段，述图之原委甚详。款“嘉靖癸丑（1553年）九月望后”，文伯仁时年五十二岁。
文伯仁（1502－1575年），字德承，号五峰山人，长洲（今江苏苏州）人。文徵明侄子。擅长山水、人物，能传家法，参以王蒙，笔墨细劲缜密，有独得之妙。
清 龚贤 湖滨草阁图 吉林省博物院藏龚贤《湖滨草阁图》，作者用浓重的画笔描绘了太湖之滨的景色。画中前面土坡上杂树十数棵，大小不一，远近各异，疏密穿插，并以墨色渍染，墨色层次丰富妥帖自然。整个画面表现了月光下春色旖旎的太湖美景，文人雅集的意境跃然纸上，正如画面右上诗中所言：“楼台结在太湖滨，湖水沦涟明月新。宾客到来无远近，尽乘玄鹤当车轮。”
龚贤（1618—1689），又名岂贤，字半千，号野遗、柴丈人等，江苏昆山人。一生大部分时间在南京度过。龚贤少时曾学画于董其昌，服膺董氏南北宗理论。他的画以五代董源为基础，以宋初北方画派画法为主体，参以米芾、沈周等人画法，最终形成自己的面貌，他的画既有宋初北派山水的沉厚苍老，又有董源似的清雅，可谓博采取精，融会贯通。
清初 王鉴 《虞山十景图》 苏州博物馆藏清初王鉴《虞山十景图》册十开，画“大海回澜”“桃源春涧”“西城楼阁”“昭明书台”“拂水层峦”“维摩宝树”“湖桥夜月”“吾谷丹枫”“云护龙祠”“藤溪积雪”十景。一开墨笔，二开青绿，七开浅绛。作春夏秋冬四季景致,取法宋元各家风格。款署“壬子（1672年）春”，时年王鉴六十四岁。
王鉴（1609 － 1677年)，字圆照，号湘碧，又号染香庵主，江苏太仓人。王世贞之孙。崇祯六年（1633年）举人，曾为廉州太守。善画山水，笔法圆浑，用笔浓润，摹古尤精，与王时敏齐名。著有《染香庵集》。
展览最后展出的是清黄易的《崇洛访碑图册》与张崟的《临顿新居第三图卷》。
清 黄易 崇洛访碑图册 故宫博物院藏
清 黄易 崇洛访碑图册 故宫博物院藏黄易《崇洛访碑图册》前引首孙星衍篆书“嵩洛访碑廿四图”并题诗一首。对开有翁方刚题记，另有王念孙、洪范、何琪、伊秉绶、董士锡等五家题记。后纸有梁同书、奚冈、宋葆淳、徐尚之、王秉韬、陈功、何绍基（二则）、祁隽藻八家题记。
《嵩洛访碑图》为黄易所绘其搜寻碑刻的场面和所到之地，为实地考察记录。计有：等慈寺、轩辕、大觉寺、嵩阳书院、中岳庙、少室石阙、开元寺、太行秋色、少林寺、石淙、开母石阙、会善寺、白马寺、嵩岳寺、伊阙、龙门山、香山、奉先寺、邙山、老君洞、平等寺、缑山、晋碑、小石山房二十四处。画家于每开自题名称，对开自题并加以注释。以淡墨干笔突出景物，构图简淡萧散，具有冷逸之致，疏淡之中又觉古意盎然。
据悉，此次展览由辽宁省文化演艺集团（辽宁省公共文化服务中心）主办，辽宁省博物馆、北京画院承办，展品支持单位有故宫博物院、南京博物院、浙江省博物馆、天津博物馆、吉林省博物院、苏州博物馆、镇江博物馆和旅顺博物馆。展览将持续至10月16日。
附：“人·境——古代文人的园中雅趣”展览目录
第一部分林泉之心
第1单元 心迹
明 蓝瑛 春阁听泉图轴 辽宁省博物馆藏
清 龚贤 湖滨草阁图轴 吉林省博物院藏
清 石涛 古木垂阴图轴 辽宁省博物馆藏
清 吴宏 江楼访友图轴 旅顺博物馆藏
清 樊圻 秋山听瀑图轴 旅顺博物馆藏
清 金昆 孤山放鹤图轴 浙江省博物馆藏
清 吕焕成 春山听阮图轴 旅顺博物馆藏
清 吴历 南岳松云图轴 辽宁省博物馆藏
清 戴熙 虚堂乐志图轴 辽宁省博物馆藏
清 叶欣 山水图册 旅顺博物馆藏
第2单元 心相
南宋 刘松年 秋窗读易图页 辽宁省博物馆藏
南宋 赵大亨 薇亭小憩图页 辽宁省博物馆藏
南宋 佚名 玉楼春思图页 辽宁省博物馆藏
南宋 佚名 江亭揽胜图页 辽宁省博物馆藏
元 赵雍 张渥 竹西草堂图卷 辽宁省博物馆藏
明 周臣 春泉小隐图卷 故宫博物院藏
明 唐寅 悟阳子养性图卷 辽宁省博物馆藏
明 沈周 东庄图册 南京博物院藏
清 禹之鼎、蓝深 云林同调图卷 浙江省博物馆藏
清 华喦啖荔图卷 辽宁省博物馆藏
第二部分 雅游适意
第1单元 雅游
北宋 佚名 会昌九老图卷 辽宁省博物馆藏
明 谢环 杏园雅集图卷 镇江博物馆藏
明 沈周 盆菊幽赏图卷 辽宁省博物馆藏
明 沈周 魏园雅集图轴 辽宁省博物馆藏
清 张伯龙 古松流泉图 卷 辽宁省博物馆藏
清 华冠 西园重到图卷 辽宁省博物馆藏
明 王俭 壶天洞乐图卷 浙江省博物馆藏
第2单元 行乐
南宋 马远 月下把杯图页 天津博物馆藏
明 祝天裕 成而达先生行乐图轴 浙江省博物馆藏
明 沈贞 竹炉山房图轴 辽宁省博物馆藏
明 钱榖 蕉亭会棋图轴 辽宁省博物馆藏
清 上睿 携琴访友图卷 旅顺博物馆藏
清 尤绍、奚冈、张崟等 玫园行乐图轴 辽宁省博物馆藏
第3单元 闺趣
南宋 佚名 盥手观花图页 天津博物馆藏
明 陈洪绶 斗草图轴 辽宁省博物馆藏
明 佚名 仿仇英汉宫春晓图卷 辽宁省博物馆藏
清 改琦 柳荫逸趣图卷 旅顺博物馆藏
清 冷枚 探梅图轴 旅顺博物馆藏
清 华嵒 临镜图 吉林省博物院藏
第三部分 壶中天地
第1单元 有灵
南宋 佚 名 秋葵犬蝶图页 辽宁省博物馆藏
明 吕纪 狮头鹅图轴 辽宁省博物馆藏
明 周之冕 梅花野雉图轴 辽宁省博物馆藏
明 徐渭 四季花卉图卷 吉林省博物院藏
明 王谷祥 花卉图册 辽宁省博物馆藏
清 恽寿平 鱼藻图轴 吉林省博物院藏
清 沈铨 桂鹤图轴 辽宁省博物馆藏
清 金农 杂画图册 辽宁省博物馆藏
第2单元 君子
南宋 徐禹功 雪中梅竹图卷 辽宁省博物馆藏
明 文徵明 漪兰竹石图卷 辽宁省博物馆藏
明 夏昶 淇澳清风图卷 天津博物馆藏
元 李士行 竹石图轴 辽宁省博物馆藏
清 虚谷 菊花图轴 辽宁省博物馆藏
清 朱耷 松柏桐椿图轴 辽宁省博物馆藏
清 罗聘 梅兰竹石图轴 辽宁省博物馆藏
第四部分 诗画映景
第1单元 梦之
元 佚名 莲舟新月图卷 辽宁省博物馆藏
明 陆治 唐宋诸家诗意山水图册 苏州博物馆藏
明 谢时臣 杜陵诗意图册 故宫博物院藏
明 文徵明 桃源问津图卷 辽宁省博物馆藏
清 吕学 桃花源图轴 浙江省博物馆藏
清 宋旭 醉翁亭图 页 辽宁省博物馆藏
清 吕焕成 春夜宴桃李园图轴 旅顺博物馆藏
清 华喦 宋儒诗意图轴 苏州博物馆藏
第2单元 目之
明 王紱 湖山书屋图卷 辽宁省博物馆藏
明 文嘉 垂虹亭图卷 苏州博物馆藏
明 文伯仁 石湖草堂图卷 苏州博物馆藏
明 张宏 西山爽气图卷 浙江省博物馆藏
明末清初 王鉴 虞山十景图册 苏州博物馆藏
清 黄易 崇洛访碑图册 故宫博物院藏
清 张崟 临顿新居第三图卷 苏州博物馆藏
发布于：上海
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