在历史变幻的时空下，嘉峪关有着不同的风云故事。
嘉峪关之于河西走廊，是纲与目的关系。
对于纪录片《河西走廊之嘉峪关》（以下简称《嘉峪关》）的定位，北京伯璟文化传播有限公司董事长、该片制片人李东珅如是说，“如果说《河西走廊》是关乎国家经略的纲，《嘉峪关》则是聚焦于一地兴衰的目，但又不止于此。”
从无到有，从荒凉到繁华，始建于明的嘉峪关几经沉浮历尽波折，承载着许多中华民族的共同记忆。
十一月的到来，也让这座城市掩在风沙中的故事，再度被人们打开。近日，由《河西走廊》原班团队制片撰稿，由中共嘉峪关市委、嘉峪关人民政府出品的纪录片《河西走廊之嘉峪关》在央视、优酷开播，以六集三篇章再现、记录在不同历史时空下嘉峪关的故事。
细品下，虽然是同个班底制作，《嘉峪关》的“滋味”与《河西走廊》又不尽相同。
嘉峪关，隐去的符号
初打开《嘉峪关》的历史篇《边关》与《疆场》，迎面袭来的是带着沙尘、厚重而壮阔的历史感。
负使命、担忧患的嘉峪关，在开国名将、宋国公冯胜的选择下，始建于明洪武五年。东连酒泉、西接玉门、背靠黑山、南临祁连的嘉峪关，作为河西走廊的咽喉要地，开始成为明帝国的边塞关城、西北门户。7个羁縻卫所，护卫着河西地区的安全，保护着当地百姓与明帝国，免受来自北元、吐鲁番势力的侵扰。
从开国建业初的忧患，到永乐朝的边贸互通、万国来朝，再到中后期的土木堡之变、哈密之争、闭关锁国，历经明太祖朱元璋、明成祖朱棣、明英宗朱祁镇、明武宗朱厚照等数朝的嘉峪关，与明帝国的命运共同浮沉。片中，庙堂与江湖的不同叙事空间相交叠，而情景重现的表现方式，也让人物的悲喜与嘉峪关的命运相交织，历史变得生动鲜活。
在史诗般的大气书写外，嘉峪关的故事也以人物小传的方式多层次打开。在《疆场》中，嘉峪关游击将军芮宁，其金戈铁马的一生让人动容，面对满速尔汗的入侵，他救援守军壮烈牺牲，彰显着军人热血报国、以身殉职的不屈精神。
随着英雄的远去，生机勃勃的嘉峪关也迈入了新的篇章。
到了近代篇《曙光》与《铸魂》的故事，惊觉《嘉峪关》与前作的不同。
在这个篇章中，文献资料与画外音成为了叙事的主要手法。而这些资料的来源并不轻松，是李东珅团队花重金由国外图书馆、博物馆购入。对于近代篇，他难掩喜爱地说：“嘉峪关是丝绸之路与长城的重要交汇点，在近代时它发挥着什么作用，有着什么象征意义，这是我们想呈现的。”
看似繁多而枯燥的资料，把嘉峪关的近代史凝成一本无声的相册，以略显寂静的方式，轻轻诉说其波澜壮阔、暗流涌动的百年往事。
如今著名的“丝绸之路”，是由德国地理学家李希霍芬命名。1870年，其在《关于河南及陕西的报告》等著作中，首次提出从洛阳到撒马尔罕(今属乌兹别克斯坦)有一条古老的商路。虽然他的七条中国之旅可能并未踏及嘉峪关，但丝绸之路与嘉峪关的故事却是紧密相连。
可以说，在片中有抱着如探险、军事、间谍等不同目的来到嘉峪关的外来者，也有与嘉峪关无直接发生故事的人。其中的一段故事让人印象深刻：当外国探险家深入中国西北，来到遥远的边关嘉峪关时，看到这边竟然都有吸食鸦片的居民，十分震惊。或者说，地处偏远、曾为丝绸之路要塞的嘉峪关，依旧受到海洋文明的侵袭，这背后嘉峪关所暗喻的，恰是彼时正被迫打开国门的近代中国。
“长城是保护的象征，丝绸之路是开放的象征，这样的文化碰撞是有趣的。而在特殊的历史节点上去看，嘉峪关就像一个窗口，通过这里，得以窥见中国近代史的前进历程。” 李东珅解释道。
以外国探险家与中国记者等历史亲历者为独特视角，一张张照片背后的故事被历史进程的主线串联起来，在宏观的叙事背景下，嘉峪关，逐渐淡化成为一个符号。当外国的探险家们在19世纪选择中国西行的起点时，嘉峪关，便成了许多人心中的目的地，一个有着中国文化溯源意义的名字。
下一程，到火热的生活中去
上世纪六十年代，许多年轻人背井离乡，从全国各地为了酒钢发展而来，在火热的炼钢生产中，亲手把嘉峪关建造成了一座现代化的都市。嘉峪关的城市精神与市民精神，也在几代嘉峪关人的大炼钢铁、绿化造林等集体事件中得以体现。
如果用一个词来描述现代篇《年华》和《家园》的气质，那便是火热。
短短6集，表现手法却如万花筒般丰富，《嘉峪关》的三个篇章选择了完全使用了不同的叙事手法，从情景再现、文献画外再到纪实记录，伯璟文化迈出了其创作舒适区，探索出让整部片子不同篇章气质更为符合，层次更为丰富的表现手法。
在纪实的镜头下，轻快明亮的氛围中，嘉峪关现代的故事以平凡的人物群像展开。而他们，也是不平凡的普通人。
两鬓斑白的老移民们，是这座城市的建设者与见证者。在问及这篇的主题时，李东珅顿了顿，给出了“当你老了”的答案，“所有人都有老了的一天，在他们回望青春时，当下的生活又是无法割裂的，这是并行的两条线。”
在除去回溯其历史意义、战略地位外，在时空的焦点转换下，《嘉峪关》又多了几分对当代、当下的关照，以及对人生意义的思考。
谈到《河西走廊》的遗憾时，李东珅认为其“对当下生活的呈现不够”。但在《嘉峪关》中，三个篇章把不同历史阶段的比例进行合理分配，挑选的历史事件有代表性的同时，又以不同视角展现着人性的光辉，同时，也恰好弥补了《河西走廊》现代篇较少的不足。
遥远历史的风尘与现代热土上的喧哗交相辉映，或许构成了《嘉峪关》最精彩的样貌。
能够看到，在“以《河西走廊》为纲，以《嘉峪关》为目”的结构下，河西走廊的传奇故事变得立体而丰盈，有了更完善、多角度的展现。在“一带一路”的倡议下，处于古老丝绸之路中的嘉峪关，正以全新姿态融入到新的火热生活中去，恰如同样在积极拥抱世界的中国。
不设限的动力以及“更进一步”
10年，12倍。
从2009年的5亿元起步，国产纪录片逐步进入高速发展期，产业规模10年间增长了12倍。在这有无限想象力的速度背后，有许多纪录片行业从业者的努力。从文本层面，《河西走廊》《重生》等纪录片绝对算得上这条曲线上的重要节点；而从机构层面，这些作品背后的伯璟文化正在书写这些壮丽的注脚。
2010年到今天，北京伯璟已经制作百余集纪录片，仅仅2019年，制作完成并播出的就高达31集。捧回了“金熊猫奖”“金棉奖”等多个业内专业奖项；在豆瓣上，其制作的《河西走廊》9.6分，《重生》9分，《凉州会盟》8.6分；在B站上，《河西走廊》9.9分，视频观看达到数十万次，有数百个网友自发剪辑的相关视频……
低调的公司，不低调的作品。
面对作品受到许多年轻观众的喜爱，李东珅笑了笑，像《重生》这类党史题材片也获得不错的评分，他表示自己也很惊喜，“我们并没有特意针对市场去做一些调整，而是立足于作品，保持守正创新的初心。”
对于一个民营公司而言，十多年来在纪录片领域持续深耕，勇于肩负起宣传优秀文化的担当，并生产出不同题材、类型的优秀作品，其内在的驱动力依旧是创新。
在内部不设限、不贴标签，以及相对宽松自由的创作环境下，创新反而成为了他们进步的内在压力与动力。谈到伯璟文化制作的优秀纪录片作品，李东珅很谦虚，反而认为很多地方需要“更进一步”，而据其透露，在公司接下来的一些作品中，针对情景重现、解说词等方面，会有一些创作上的新尝试。
穿过万里戈壁荒滩雪山，到达的是熙来攘往的千古雄关；从河西走廊到嘉峪关，也是伯璟文化越过的又一山。
发布于：黑龙江