近日，TVB 当家花旦钟嘉欣在微博上发布了即将迎来第二个小宝宝的喜讯，并表示自己与TVB约满后暂不续约，让观众再一次为TVB的人才流失感到惋惜。
另一方面，胡杏儿、佘诗曼等TVB花旦纷纷离巢北上的趋势，也让钟嘉欣未来的复出多了新的可能性。
一边是TVB中生代当家小生花旦纷纷离巢，一边是最早一批选择北上发展的张卫健、罗嘉良等老将却在近年选择了回归。香港演员的北上掘金之路似乎并不像他们期待的那般顺畅，“水土不服”的情况时有发生。
与此同时，台湾偶像剧女王林依晨正式进军内地主流都市情感剧，与中生代实力演员刘烨、雷佳音搭档，成为挑大梁的黄金档女主。
而周渝民、赵又廷在进入内地偶像剧市场后，也都取得了不错的机会和回报。港台地区演员在体量日益扩容的内地影视市场上为何境况相差甚远？港剧明星的北上掘金之路又该如何展开？
TVB中生代离巢、老将回归，香港实力派北上之路多坎坷
2018年年初，TVB重头节目《万千星辉颁奖典礼2017》在香港如期举行，年度视帝、视后分别由王浩信、唐诗咏摘得，这意味着他们已经是TVB如今的当家一哥一姐。
但对于从TVB黄金时代一路走来的观众们来说，这二位的名字与曾经的罗嘉良、欧阳震华、萱萱、佘诗曼相比还是稍欠了一些国民度。其获奖作品《踩过界》（又名《盲侠大律师》）、《不懂撒娇的女人》与《溏心风暴》、《金枝欲孽》这样的大热作品相比，也略显单薄了些。
虽说新老传承、新人上位是行业发展的必然规律，但林峰、黄宗泽、胡杏儿、钟嘉欣这样的演员已经积累起了足够的人气与演技，按说本应处于事业黄金期的年龄，但在TVB的事业版图上，已经很难寻找到他们的身影。
继钟嘉欣宣布暂不续约后，由她与胡杏儿、杨怡、徐子珊、陈法拉组成的TVB“五大花旦”正式成为历史。而曾经被一致看好的TVB“新五虎将”，除马国明依旧坚守阵地外，林峰、黄宗泽、吴卓羲、陈键锋则早已纷纷出走。
离开TVB后的港剧明星或回归家庭逐渐淡出，或北上内地寻求事业突破。不过TVB艺人北上并不如预期般的那么乐观，曾经的TVB一姐佘诗曼、胡杏儿只能在内地剧集中饰演女二号，且作品数量也不多见。
事实上，TVB实力演员离巢北上已有10余年的历史。在这么一段不算短暂的时间内，除了凭借《千山暮雪》转型霸道总裁的刘恺威成绩不错，且时有新作推出外，曾因《步步惊心》中的八爷以及《美人心计》而一时风光无限的郑嘉颖和陈键锋，近年来却显得后劲不足。
而最早一批进入内地的张卫健、罗嘉良等港剧明星，更是选择以单部剧集的方式与TVB重新合作。此外短暂离巢后的杨怡也出现回归迹象，曾经的一姐宣萱也选择复出拍戏，这些“吃回头草”的行为，显然与TVB艺人北上掘金之路遭遇的坎坷不无关系。
台湾偶像圈粉无数，TVB演员却频遭“水土不服”
众所周知的一个事实就是，出身TVB的很多港剧明星都是经过高强度的实战锻炼出的演技派。而港剧最为人津津乐道的也正是极具真实感的生活化表演风格，会让观众有很强的代入感。
不少业内人士表示TVB演员敬业、配合度高、成本低又自带观众好感，还是有不少工作机会的。但从实际情况来看，北上的港剧演员想要重现在TVB时期众星拱月的风光，确实难度重重。
与之相比，同为北上掘金的台湾偶像剧明星们，在国内影视剧市场的发展之路却要广阔很多。钟汉良较林峰、黄宗泽年长不少，但无论是霸道总裁还是痴情将军，男主戏简直接到手软。
赵又廷借《三十三世十里桃花》火成国民男神后，周渝民、阮经天也接到搭档内地人气女演出演IP古装剧的机会。至于女演员方面，从林心如到陈乔恩再到林依晨，也都是以绝对女主的身份加盟内地电视剧市场的。
为何港、台两地的明星在选择北上发展时的境遇会如此不同？观众的接受惯性带来的市场影响，无疑是其中至关重要的决定因素。
目前，台湾演员最受投资方认可的多为偶像剧。内地剧集无论是古偶、小言还是都市情感，都受台湾偶像剧文化影响颇深，因此当霍建华、陈乔恩、林依晨从台湾偶像剧直接进入内地偶像剧市场时，观众并未出现太多的接受障碍。
而港剧最受内地观众喜爱的主要有武侠、职场以及家庭情感剧。可是在目前的内地影视市场上，武侠已渐趋式微，翻来覆去的重拍并不被观众买账，最新版《倚天屠龙记》中张无忌的扮演者竟是1997年出生的曾舜晞，这种唯颜值是瞻的做法显然不利于武侠作品的经典打造。
同样无奈的一个事实则是，内地职场剧也素来鲜有佳作问世，诸如《亲爱的翻译官》、《谈判官》等剧集，往往是扯着职场剧的大旗，却更偏向于爱情偶像剧。
如此一来，香港演员最被观众喜爱的精英感和职业魅力几乎无用武之地。而不同于偶像剧的梦幻，家庭生活剧最强调的是接地气问题，如《溏心风暴》式的港式家族互动和温情演绎方式，在内地更显水土不服。
港剧曾因“港味”而深受内地观众所喜爱，如今离巢北上的TVB演员也恰恰是因为身上过于浓重的港味，而很难在一时间迅速融入内地市场。
TVB接轨内地视频网站求突破，港剧的崛起才是港星重归主流之道
TVB中生代实力派的集体离巢，让热爱港剧的观众无比惋惜，也让TVB近年来的发展势头略显力不从心。港剧从上世纪90年代《陀枪师姐》、《鉴证实录》时期的家喻户晓，逐渐变成了圈层化的小众娱乐。
想必TVB也已经意识到了这一现象，因为不甘心就此放弃内地市场，所以才会频频寻求突破之道，一方面从剧集出品角度与内地联合，一方面大力邀请欧阳震华、宣萱等观众缘极佳的老将重归拍戏。
目前，TVB正在通过与内地视频网站合作的紧密方式，积极拓展港剧的影响力。2017年度视帝王浩信的获奖作品《盲侠大律师》就是与爱奇艺联合出品的。该剧在豆瓣拿下7.8分的好口碑。而延续经典IP的《使徒行者2》也唤起了昔日港剧迷们的热切关注。
最近邵氏兄弟更是与优酷合作打造了网剧《飞虎之潜行极战》，其中选用的也都是苗侨伟、黄宗泽、吴卓羲等TVB的熟面孔，试图以不失港味的创作基调展开对内地观众的全面收复。从港剧崛起的角度来看，能够让港星重归大众视野，也不失为一举两得的好方法。
另一方面，内部的改革对TVB来说也至关重要。不少“台柱子”的出走都与经济原因相关。很难相信的一个事实就是，不少TVB艺员的收入甚至不如普通白领，三线以下的配角连养家都很困难。即便是做到了男女主角的位置，其薪水与内地的高片酬相比也可能相差了几十甚至上百倍。离巢后风光不再的罗嘉良就曾坦言，在内地拍戏每天能睡六七个小时已经是很幸福的事了。
行业的繁荣离不开规范和进步，美剧、韩剧高速发展的背后是对台前幕后工作者的合理管理和开发。也许一贯强势的TVB也要开始转换对内的管理模式，才能降低人才流失，增加对潜力新人的吸引力。
另一方面，内地影视市场的繁荣也让观众对各类剧集的接纳度日益提高，韩剧、日剧、美剧、英剧等都有大批忠实、稳定的粉丝群体，甚至泰剧、西班牙剧等也在不断吸纳和扩大其受众面。
如此严酷的外部环境下，曾经辉煌无比的港剧即便不能重回黄金时代，也理应做出更好的成绩，而那些为我们贡献过精彩演出的香港演员们，也应该在他们最适合的土壤中发光发热，为观众带来更多无法复制无可替代的经典作品和艺术形象。
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发布于：北京