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无流量,无噱头,只有不死的香港电影

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七位知名导演共同“奏乐”,以胶片纪念香港过去的岁月,回首港片辉煌。

只有《七人乐队》能让你在影院中体会到“一张电影票,七段大师作品”的享受,在同一块银幕上,看见洪金宝、许鞍华、谭家明、袁和平、杜琪峰、林岭东、徐克几位导演对香港的共同书写,站在香港回归25周年的历史坐标下,回忆是一种幸福。

但如果你是港片爱好者,这两个小时,会令你想起童年,想起那些“尽皆过火,尽是癫狂”的港片时代。

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与近几年话题度不低的《我和我的祖国》《家乡》《父辈》类似,《七人乐队》的宗旨也是以“光影记录历史”,七位导演从各自视角出发,从上世纪五十年代跨越至当下,一人负责拍摄一段十年,将不同年代的故事演奏成一场壮丽交响。

但《七人乐队》仍然是不同的。最出彩之处,是每个导演肆意绽放的个人风格,既能使影迷在轻易辨别出导演技法时会心一笑,也巧妙满足了不同受众的口味。

第一部,洪金宝执导《练功》,讲述50年代的香港,一群学习武艺的孩子在严师教导下刻苦练功,日复一日的练功生活,让孩子们学会各种武艺,也摸清师父的作息规律,偶尔偷懒糊弄,最终被师父发现,被严厉惩罚。

惩罚那日,泪水、汗水与血水齐流,大师兄也因此留下疤痕,但经过漫长岁月,那一日成了人生转折点,从此纵使沧海桑田,只因记着那疤痕,就不会忘记旧时光的洗礼及师父的教诲。

第二部,许鞍华执导《校长》,一部娓娓道来如日记的短片。

60年代,生活清贫,小孩子放学后也得帮家人卖糖水。而就在这样的时代下,一间普通的学校内,两位恪尽职守又善解人意的教师,通过几件点滴小事教育学生,将走偏的学生带回正轨。

平凡人做的事也大多平凡,但只要做了,灌溉在另一个人身上,便是不凡。

第三部,谭家明执导《七人乐队》中美学风格最独特的一部,《别夜》。

故事外壳简单,两个文艺青年,一对爱侣,因为女孩随父母搬家的缘故只能分别,临行前一夜,两人交谈、对峙、回顾、拉锯,最终用一首诗歌告别。痴男怨女的剧情,却包裹着深刻母题,及人与城市之间悲凉又复杂的情绪。

第四部,袁和平执导《回归》。

被誉为“天下第一武指”的袁和平,这次却选择了最柔软的故事——一次偶然机会,常年同父母生活在国外的孙女来到香港,与独居的爷爷居住。孙女从吃饭到作息时间都与爷爷合不来,却通过武术,重新认识了眼前的老人。两人在相处中逐渐消解隔膜,重拾亲情。

第五部,杜琪峰执导的《遍地黄金》,发生于2003年的SARS时期,三个小市民时常聚在茶餐厅共同探讨发财事宜。但时代滚滚向前,茶餐厅的装修都越来越明媚,股市与楼市却随着时代的发展愈来愈变幻莫测,使人跟不上步伐。三人真的能迎来“遍地黄金”的实现么……

第六部,林岭东执导《迷路》,这是一部充满“只是当时已惘然”情绪的作品。

丈夫在新春之际返回香港与妻儿庆祝新年,却在香港街头频频迷路,每走进一个岔路,都能引起一段回忆。而当迷路造成惨剧后,生者通过逝者的日记再次回首过往,转为眼含热泪的追忆,缅怀故人,缅怀曾经的香港。

遗憾的是,这部充满离愁别绪的作品,也成为林岭东导演的遗作。

第七部,徐克通过《深度对话》畅想未来。

在一所精神病院,医生们正进行一场关于精神分裂的实验,而在医患间的爆笑对话中,却逐渐分不清谁是病人谁是医生……最后,居然连导演本人徐克也出现在镜头内。

人的分裂与异化,兴许正是未来应该重视的问题。

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《七人乐队》,原名《八部半》,由于吴宇森导演身体不适,八人导演改为七人,最终定名为如今片名。

这是在杜琪峰的号召之下进行的拍摄计划,他希望用胶片记录下香港从上世纪五十年代到如今的发展。虽是集体创作,但并没有固定命题或主题立意,而是“希望导演做自己想做的事,去纪念我们在香港发生的事”。

兴许是由于自由创作的缘故,《七人乐队》在表现历史时,却是十分轻盈的,从观看的角度来说,没有一部短片会令观众如坐针毡,而是各有特色与趣味,在这里,香港确实是鲜活的。

观看《七人乐队》,港片影迷一定要备好纸巾,毕竟,除了故事本身的催人泪下外,七部短片整体呈现出的“港片氛围”也足够令人感动。

这种“氛围”,是香港电影代代传承的坚守,是松柏长青的温柔,是百转千回的情意,是诙谐幽默的台词,是荒诞不经的创意……但更有可能是一种“不变”。

港片内在的精神,长存不灭。

最难能可贵的是,纵使拥有多种题材,不同的人类情谊,不同的表达方式,《七人乐队》七部短片仍然各有深意。

这就意味着,可能你会不喜欢某个导演的讲故事方式或者拍摄风格,但你并不会觉得自己被创作者敷衍了。

近几年,听过太多关于“香港电影已死”的说法,走进影院观看过《七人乐队》后,却发现香港电影仍在鲜活着,也许如今的香港电影确实不如巅峰时期,也不见新人崛起,但是,至少香港的电影人仍在尝试着,探索着,仍在做有态度的作品,仍在热爱电影本身。

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