《圣母颂》原是法国作曲家古诺的声乐名曲。此曲诞生于1855年，那时的古诺以一百五十年前巴赫所创作的《C大调前奏曲》（选自巴赫的《平均律钢琴曲集》第一卷）为伴奏，配上了与之天衣无缝的优美旋律，二者珠联璧合成就了如今人们耳熟能详的这首《圣母颂》。
我们都知道巴赫是一位虔诚的基督教徒，他的作品中，更多的是在表达对上帝的信仰，表现的是世界和谐存在的意义。巴赫认为，世界万物都来自上帝的恩赐，音乐也是上帝赐予的圣物，因此音乐是与上帝对话，是通往天堂的云梯，所以音乐的全部意义都在于对上帝的赞美和感恩。
十二平均律是一种律制，最早由中国的朱载堉于1581年（明万历十二年）在其著作《律历通融》中提出。其首次将一个八度的音程分为十二个半音，每两个相邻半音的频率比为1.05946。
1722年，巴赫为了让更多的渴望学习音乐的青年都掌握“在键盘乐器上演奏每个大小调”，便创作了这部《平均律钢琴曲集》。这套曲集成为钢琴文献中最重要的作品之一，被世人称为钢琴音乐的《旧约》。
这首“如奥林匹亚的平静与晴朗”的《C大调前奏曲》，在其音符的排列上，呈现出细微的差异变化与转调的魅力，集纯洁、宁静、明朗于一身，满怀美好的期盼，玲琅之中，优美如歌。
一百五十年后，一生往返于教堂、修道院和歌剧院的古诺，接棒巴赫的宗教精神，将对圣母的祈祷和赞美，完美地嫁接到巴赫对上帝的礼赞之音上，得到这首《圣母颂》。
《圣母颂》原指天主教徒对圣母玛利亚的赞美歌，其旋律始终充满着一种高雅圣洁的气氛，与《C大调前奏曲》的旋律结合的天衣无缝，浑然一体。
借此音乐对上帝和圣母的赞美，也展示了作曲家对情感的抒发与对未来的希望。流传下来的不仅仅是这崇高的曲意与动人旋律，更承载了世人对爱与和谐的期许。
这份期许亘古不变，它如同半音赫兹比完全相同的十二平均律，如同巴赫与古诺对上帝的坚实信仰，更如同天下母亲对孩子的美丽呼唤。
“世界上有一种最美丽的声音，
那便是母亲的呼唤。”
——但丁
C大调：母爱带来的平静与晴朗，在慈爱构成的臂弯里，孩子总会睡得酣甜。
升C大调：沐浴在母爱中的夏日之阳
光，就是最快乐的地方。
D大调：母爱永无休止的进行着，就像极为永恒的赤子之心。
降E大调：被母亲那高贵而又伟大的眼睛凝视着，能超越那人间痛苦袭来的叹息。
E大调：母亲在的地方，便是幸福田园。
F大调：当母亲遇上孩子，谱写轻快的“亲子”二声部创意曲。
升F大调：母亲眉宇间的那一瞬优雅与复杂的神情。
G大调：母亲是孩子永远坚强的后盾，就算世界上一切都是假的，空的，唯有母亲才是真的、永恒的、不灭的。
降A大调：母亲沉思时的忧愁，隐藏着世界上一切的光荣与骄傲。
A大调：母亲总能在孩子身上看到未来与希望。
降Ｂ大调：母亲凝望着神灵，庄严祈祷。
Ｂ大调：何以灌溉孩子心灵的荒漠沙滩，唯有来自延绵不绝的自我牺牲的母爱。
迟来的母亲节祝福，祝福天下母亲，平安喜乐，健康长久。
今朝风日好，堂前萱草花。
持杯为母寿，所喜无喧哗。
——王冕
文字丨下山的杉
图片丨YC
编辑丨Yvonne
文中音乐圣母颂来自瑞鸣音乐专辑《47弦的记忆》。竖琴 双簧管 铝板琴 钢片琴 当初雪覆盖了教堂的尖顶，我听见天使在云端欢笑的声音。竖琴声如同无所不在的安详与幸福，从天空光华四溢地播洒，在宁静而虔诚的心上，施下纯净如水的信仰。《圣母颂》的诸多版本中，古诺的这首虽为质朴，却以平静而优美的力量舒缓人心。
《47弦的记忆》
张小音·唯美竖琴
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发布于：北京