在世界电影史中，意大利电影占据着重要位置，新现实主义至今仍影响着世界电影的创作。
然而在经历了新现实主义电影的辉煌，费里尼、安东尼奥尼等名导的承继与发扬后，自20世纪七八十年代之后，在好莱坞的强势冲击之下，意大利电影还是走向了衰落。
意大利新现实主义电影开山之作《罗马，不设防城市》
同一时期，维斯康蒂、罗西里尼、德·西卡、帕索里尼等人相继辞世，更使电影业界雪上加霜。
进入21世纪后，意大利电影也有复苏之兆，《海上火焰》《绝美之城》《饥饿的心》《凯撒必须死》《为父寻仇》《我的母亲》《教皇诞生》……屡获大奖，颇为业界瞩目。
但疫情造成的冲击也不容小觑，《目前的意大利电影业处于一种矛盾的状态：制作正在蓬勃发展，但票房却一蹶不振》一文则向我们展现了当下意大利电影市场的发展现状：
导演帮
本月10日，第79届威尼斯电影节刚刚闭幕，从争夺金狮奖的五部意大利影片来看，意大利电影目前的创意活力有目共睹，但平均质量却不尽如人意。
第79届威尼斯电影节主竞赛入围的意大利影片如下：
《骨及所有》，由卢卡·瓜达尼诺执导。
该片是卢卡·瓜达尼诺在美国拍摄的第一部电影，是一部关于两个年轻“食人族”的浪漫故事，同时也是导演与蒂莫西·查拉梅特继《请以你的名字称呼我》后的再聚首。
蒂莫西·查拉梅特饰演一个被剥夺公民权的漂流者Lee，在公路旅行中爱上了一个名叫Maren的年轻女子，最终两人都学会了如何在边缘社会中生存。
《巨大》，由艾曼纽尔·克里亚勒斯执导。
克里亚勒斯凭借获得戛纳大奖的《天堂海滩》一举成名，随后《金色大门》入围威尼斯主竞赛，《内陆》在威尼斯斩获评审团大奖。
以20世纪70年代的罗马为背景的《巨大》是他充满野心的个人剧情片回归之作，佩内洛普·克鲁兹在片中饰演两个孩子的母亲，其中一个孩子是12岁的阿德里亚娜，而她却想成为一个男孩。
《莫妮卡》，由安德烈·帕劳洛执导。
讲述崔斯·莱赛特饰演的一位变性女性回到美国中西部，去照顾她垂死的母亲( 派翠西娅·克拉克森饰)的故事。该片将对遗弃、老龄化、承诺和救赎等主题展开讨论。
《基亚拉》，苏珊娜·尼基亚雷利执导。
影片是亚西西的嘉勒的传记片，亚西西的嘉勒是意大利圣徒，亚西西的方济各最早的追随者之一。她担任亚西西的方济各所创立的，属于方济各会传统的女性修会贫穷修女会的第一任院长。
该片也是苏珊娜·尼基亚雷利的“女性传记三部曲”最终章，前两部分别为《1988年的妮可》、《马克思小姐》。
《蚁王》，由吉安尼·阿梅利奥执导。
该片是意大利诗人、剧作家兼导演阿尔多·布雷班蒂的传记片。
导演吉安尼·阿梅里奥最著名的作品是获得奥斯卡提名的《放开心胸》（1990）和获得第45届戛纳电影节评审团大奖的《盗窃童心》（1992），以及讲述已故意大利总理贝蒂诺·克拉克西在突尼斯最后岁月的《哈马马特》。
从好的方面来讲，目前意大利电影在全球知名度方面正在取得巨大的飞跃，保罗·索伦蒂诺，卢卡·瓜达尼诺和斯特凡诺·索利马（《冷血悍将》）等，这些意大利导演在好莱坞被被寄予厚望。
本届威尼斯电影节公布阵容时，艺术总监阿尔贝托·巴贝拉（Alberto Barbera）将意大利电影界描述为由“光与影”组成。他指出，意大利过去一年的电影产量已达到约250部，但制片人“通常追求数量而不是质量”。
卢卡·瓜达尼诺意大利40%退税政策和其他激励措施，以及电视转播商和广播公司不断增长的需求，推动了制作热潮。但巴贝拉警告说，这种泡沫可能很快就会破裂。
与此同时，2021年意大利的观影人数仅为2500万，几乎是法国的四分之一(法国在2021年达到9600万)。
尽管2022年意大利本土电影观影人数有所增加，但与2019年相比，今年上半年意大利观影人数仍下降了50%以上。相比之下，其他欧洲国家的电影市场恢复现状则显得亮眼。
今年夏初，意大利广播公司(RAI)电影院主管保罗·德·布罗科和美杜莎(Medusa)老板吉安保罗·莱塔联合发出警告，要求政府将意大利电影的院线上映日期和在本地流媒体平台或广播公司播放时间之间的窗口期从目前的90天延长至180天。
他们分别掌管意大利顶级线性广播公司发行商RAI和商业频道Mediaset的电影部门，这两家公司也都有电影发行部门。
意大利电影业的其他一些人士认为，窗口期的延长可能会产生反作用。他们私下表示，180天的窗口期只会迫使更多的本土电影完全绕开院线。
除了刺激本土影视制作生产，意大利的税收优惠政策也吸引了更多的国际拍摄。罗马的Cinecittà工作室正在欧洲大流行后复苏基金的资助下进行大修，现在已经被预订一空，并为国际客户提供服务。
弗里曼特尔与Cinecittà达成了一个整体协议，最近还邀请了安吉丽娜·朱莉执导的第五部电影《战血殆尽》(Without Blood)到这里拍摄。
这是一部由萨尔玛·海耶克和德米安·比齐尔主演的反战片，根据意大利作家亚利桑德罗·巴里克的小说改编，全程在意大利拍摄。
《战血殆尽》剧照迈克尔·曼今年夏天一直在意大利中部拍摄他的大制作传记片《法拉利》，亚当·德赖弗在片中饰演意大利赛车经理恩佐·法拉利，佩内洛普·克鲁兹则出演他的妻子劳拉。
而与之相反的是，由卢卡·瓜达尼诺执导，蒂莫西·查拉梅特主演的《骨及所有》；由安德烈·帕劳洛执导，跨性别演员特蕾西·利塞特（《透明家庭》）主演的《莫妮卡》，这两部由意大利导演执导，并入围本届威尼斯电影节主竞赛的影片却都在俄亥俄州进行的拍摄。
巴贝拉认为这两位掌门人都是意大利“最国际化”的导演，他提到卢卡·瓜达尼诺的下一部电影是爱情片《挑战者》(Challengers)，该片由赞达亚主演，以职业网球为背景，是一部由米高梅投资，完全由美国制作的电影。
苏珊娜·尼基亚雷利“在这一点上，卢卡·瓜达尼诺唯一的意大利特色就是他的名字，以及他的才华和品味”
入围威尼斯电影节的意大利电影人清晰地反映了意大利电影是如何越来越多地考虑到国际观众的。
除了标志着向更加国际化的心态转变之外，意大利强大的电影人阵容将瓜达尼诺和吉安尼·阿梅利奥等知名人士，与安德烈·帕劳洛和罗伯托·德·保利斯等年轻后起之秀整合在一起。
但五部参赛影片中只有一部《基亚拉》是由一位名叫苏珊娜·尼基亚雷利的女性执导的，这一事实也凸显了意大利电影公司仍然存在的性别差距。
原文链接：Italy Shooting Biz Booms as Box Office Struggles - Variety
编译、排版：豆芽
发布于：四川
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