不久前，导演邵艺辉来到成都，在麓坊中心·社群之家参加寻麓书馆新系列“远云不隔山”活动。活动当天，邵艺辉身着黑色的针织衫、牛仔裤，没有化妆，顶着黑眼圈，随性地坐在一堆年轻人中间，熟练应对大家的提问。
活动前一晚，邵艺辉去东郊记忆演艺中心看了“老狼2023成都演唱会”。舞台上，50多岁的老狼浅吟低唱；舞台下，邵艺辉和大家簇拥在一起，感受岁月沉淀的美好。
这次来成都，邵艺辉对这里又有了新的认识。在邵艺辉看来，成都是一座很有活力的城市，对年轻人很友好。一到了周末，就会有很多场大大小小的文化活动，年轻人积极参与，一定程度上体现大家对文化生活的需求以及审美趣味。
邵艺辉备受关注，是因为她的近作《爱情神话》取得票房和口碑的双赢，该片2021年12月24日上映，在豆瓣获得了高达8.1分的评分，票房2.6亿元，被业内认为走出了一条都市爱情电影的新路。
近日，《爱情神话》续集《爱情神话2》正式备案立项的消息传来，从故事梗概来看，依然是关于中年人爱情的题材，讲述单亲妈妈王铁梅失业搬家，认识了邻居女孩小叶。小叶表面阳光内心抑郁，两人成为密友。而围绕王铁梅的男人包括不时添乱的前夫，以及似乎有新可能的女儿的鼓手老师。面对爱情与生活的闯入者，两个异乡女人在思考与成长。
之前有消息称《爱情神话2》将于今年春天开机，但目前来看不一定能行。邵艺辉向红星新闻记者透露，正在修改剧本。距离《爱情神话》上映已经过去了一年多的时间，《爱情神话2》剧本没有写完并不是因为时间紧迫，实际上《爱情神话》刚剪完离上映还有好几个月时就已经开始写《爱情神话2》的剧本了，在打磨剧本的过程中，会有一些新想法冒出来。
以下为邵艺辉活动现场文字实录
问：《爱情神话》之后您生活中有什么变化？
邵艺辉：首先我不觉得应该有什么变化。因为我已经三十多岁了，我本来就是这样的人，拍电影之前也是这样，我的态度、观念、审美趣味本来就是已经定型了，虽然现在我可能会多一些挣钱的机会，但是我缺钱的时候我都不想挣钱，那我现在肯定也不想挣钱啊。
邵艺辉曾凭借《爱情神话》获得第35届中国电影金鸡奖最佳编剧奖
问：您是北方人在上海居住，如何抓住上海的城市特点？
邵艺辉：我是大学毕业之后搬到上海生活的。我当时是做编剧，但做编剧在上海其实也找不到活计，因为影视公司大都在北京。所以我到了上海那么多年主要都在写小说。当我准备写剧本和筹备电影的时候，我首先想的不是说我要去呈现一个什么样原汁原味的上海，因为这个命题本身就很大。我觉得不光是我，任何一个人，哪怕是一个很地道的三代都是上海的人，我觉得他呈现的上海也只能是他自己的经验范围内的，不是推广给所有人的一个大家熟悉的生态。因为我们不同的人接触到的一个城市的切面就很不同，悲欢也不互通，然后大家的趣味也不互通。所以我觉得创作者不应该去想我要呈现一个多么立体或者深入的城市，把自己比较熟，或者自己感兴趣的东西呈现出来（就可以了）。
包括我这个故事，更注重的是里面的故事和人物之间的关系和情感，城市其实只是一个背景。电影中这些中年男女看上去也没有什么生活的烦恼，每天就是谈谈恋爱啊什么的，也比较适合上海这座城市。再加上他们的年纪，因为像我们大都是年轻人，其实生活压力很大，你让他们每天谈恋爱，本来这件事就显得很缥缈。但是如果像那些70后，早早买了房之后，他们好像生活压力会少一点，让他们再去过一些看似比较小资的生活这样更加合理一点。所以只是出于这个原因，我觉得上海其实很适合发生的。
问：《爱情神话》中的上海没有东方明珠等地标建筑，却很好地展现了上海的特质，您觉得成都这座城市适合拍电影吗？
邵艺辉：其实我觉得有时候电影有一种欺骗性，我们这部电影全都是上海方言，让人觉得还挺上海的。其实每个电影都可以用方言，比如关于成都重庆川渝地区的片子特别多，因为成都这边的口音很好模仿，肯定比上海话好模仿，当然我觉得本地人能听出来是模仿的。虽然有很多片子是四川话，但你们不一定觉得它展现了一座城市，所以我觉得其实大家被打动，或者被感动的其实是这个电影的故事，而不是它的场景。
《爱情神话》一开始我就没有拍那些关于上海地标的镜头，包括外滩、武康大楼等，甚至我这个片子里没有一个空镜，全都是我觉得言之有物的，或者我觉得这个镜头一定要有用我才会用。因为一般电影一上来就先给一个大的全景，让你知道故事是在哪里发生的，其实我不想这么做，我还是想聚焦这些人物和他们的故事。所以我觉得，城市本来就不是我去选择的原因，我只是去选择故事，但的确因为我在上海住了很久，我一开始能想象到把它放在上海。我没有考虑过要专门去为哪个城市（拍电影）。其实我对任何一个城市都没有特别深的感情，我觉得我可能不会从城市去选择，我只能说我喜欢什么故事喜欢什么人。
我也很喜欢成都这座城市，如果有一个契机，比如说我刚好谈了一个成都的男朋友，在成都住了很久，我觉得很有可能也会写一个，我觉得任何一个城市大家喜欢它肯定都是因为有你爱的人和你爱的朋友。
《爱情神话》取景地问：为什么会同时担任编剧和导演？
邵艺辉：其实我过去主要就是做编剧，因为大学学的是文学系剧作专业，其实就是教你写剧本，后来毕业后的确做了编剧。我发现做编剧完全不受人尊重，就是你在钱上，在人格上，在作品署名上，一无所有。我记得在金鸡奖结束之后有一个访谈，当时我说，我作为新人编剧，去接活首先都很难，而且对方总是想从你身上克扣和榨取，因为他们说就因为你是一个新人，所以给你一个机会锻炼就不错了，你怎么还想着钱呢，当时我就很愤怒，因为我们是年轻人才更需要钱啊。
加上当时我接了一个活儿，发现有些导演就给你乱改一通，这种事总发生的话，我自己就不想再做编剧了。所以我只能写小说，因为这样的话你不用跟那些乱七八糟的你不喜欢的人去接触。后来，其实也是因为写小说也不能出版，的确也走投无路了，当时我就决定要自己拍一个片子。其实就是做编剧的确不受尊重，你只能自己做导演拍自己写的东西，包括我现在和以后，其实也不太想给别人写剧本，因为我觉得他不一定拍得比我好，我干嘛给他写。所以就想拍自己想写的剧本。但也不能说鼓励所有编剧去拍电影，但我觉得的确现在很多编剧都转型做导演，可能大家都发现，跟傻子合作还不如自己做。
问：你每天的创作日常是什么样的？
邵艺辉：其实我不是一个特别爱玩的人，当然我也喜欢吃好吃的，但是就没有特别大的动力去到处玩，我平时主要就是在家里待着，看书、看电影，然后跟朋友一起聊聊天喝喝酒。但是生活也不规律，我一般都是中午起床，然后凌晨四五点钟睡觉，你一旦形成这样的习惯，就越来越难逃脱，很不好，对身体也不好，我不建议大家这样，而且很耽误事，我通常在早上或者中午别人给我发信息时我都不回，等我想起来的时候已经过了两三天了，会造成一些工作上的失误，所以最好还是早睡早起，因为其实晚睡晚起也不会让你更有灵感。
问：如何避免在创作中曲高和寡、自恋？
邵艺辉：我也想知道这个怎么办，但我觉得有一个方法，比如首先你应该多反思，你写这个东西的时候首先要想别人为什么要看。其实说白了每个创作者都是很自恋的，你不自恋怎么会把自己写的东西给别人看呢。你如果只是单纯喜欢创作，你就创作日记呗，我们既然要拍电影，目的都是让更多的人去看，让更多的人喜欢。
但这个自恋呢，我觉得就它的表现形式来看，有些东西观众能看出你的自恋，这种就让我们比较讨厌；还有种自恋就是你不让大家看出来，这可能就是比较高明一点儿的自恋。我相信所有写作或者拍电影的人一定是自恋的，所以解决办法可能就只有多反思一下，多问问自己，别人为什么要为我的自恋买单。其实我自己也在摸索，我也不希望我的自恋被所有人看到。
问：你觉得对电影新生代力量来说，什么品质比较重要？
邵艺辉：我觉得新人比较宝贵的就是新鲜和自由吧，就是年轻人不要做一些老气横秋的东西，因为这些让那些老人做就好了，我个人的建议就是去参加一下创投。因为我也不知道还有什么渠道，还有建议多写，你自己没有机会出来的时候，只能通过自己多练习，因为这件事是不需要成本的，你只要自己在家写剧本就可以了，多写，多看，这些我觉得是最有效的。
红星新闻记者 张世豪 实习生 邓鑫杰 凌格文 编辑 徐云霄
发布于：四川