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夜晚的静谧与深邃 —— 摄影师深瀬昌久的系列作品《鸦》

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夜晚的静谧与深邃,在摄影师深瀬昌久(Fukase Masahisa, 1934.02.25 - 2012.06.09)的系列作品《鸦》中得到了展现。

夜晚的静谧与深邃 —— 摄影师深瀬昌久的系列作品《鸦》

深瀬昌久出生于日本北海道,成长在世代经营照相馆的环境之下,自幼便于摄影结缘,是日本战后派摄影中相当重要的人物。《鸦》的创作时间始于1976年,深瀬昌久结束了一段失败的婚姻,拍摄历时将近十年。由黑白胶片记录的乌鸦为主要题材,阴郁而绝望的气质穿透画面。这其中包含了深瀬昌久的生活经历中的低潮、挫折以及抑郁等情绪,是一部极其诗意而阴郁的回忆写照,镜头下决绝和孤寂的美感令人着迷。

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夜晚的静谧与深邃 —— 摄影师深瀬昌久的系列作品《鸦》

同名作品集《鸦》在1986年首次出版,英文名为 Ravens,而在2008年由 Rat Hole Gallery 再版的版本中改名为 The Solitude of Ravens(《鸦的孤独》)。该书被 British Journal of Photography 选为自1985年来的二十五年中来最优秀的摄影书首榜。

夜晚的静谧与深邃 —— 摄影师深瀬昌久的系列作品《鸦》

夜晚的静谧与深邃 —— 摄影师深瀬昌久的系列作品《鸦》

《鸦》中的照片曝光不足、颗粒粗糙、细节缺失,从摄影的「技术正确性」上而言,是极度缺乏的。然而,正是这样的拍摄与暗房手法,使得摄影师本人内心的暗涌与荒寂通过画面得到最大程度上的保留和展现。他们压抑、不安又令人焦虑,漫天的黑色乌鸦在今天看来,仍然使我们震动万分。

夜晚的静谧与深邃 —— 摄影师深瀬昌久的系列作品《鸦》

夜晚的静谧与深邃 —— 摄影师深瀬昌久的系列作品《鸦》

鸦们在黄昏时栖息,在黎明时散去。深瀬昌久在缺光的时间里追随着鸦的羽翼,倾听着来自黑暗深处的悲鸣。在没有光的世界中,鸦们的眼睛成为了唯一的光点,仿佛来自深海的眼神。我们可以听到翅膀撩动时的轻盈与无声的离去,可以感受到海浪拍打肌肤的冰凉与凶狠。《鸦》是绝对私密的空间,这里面住着充满忏悔与无力哭泣的人们。当我们凝视深渊时,深渊也在回望我们。

夜晚的静谧与深邃 —— 摄影师深瀬昌久的系列作品《鸦》

深瀬昌久1934年出生于北海道中川郡美深町,家族世代经营照相馆,可说从小就浸淫在相机、显影药水的环境中,高中毕业后进入日本大学摄影系就读, 期间经 常在专业摄影杂志的投稿评选中崭露头角,逐渐奠定他日后成为摄影家的基础。其重要的摄影著作包括:《游戏》(1971)、《洋子》(1978)、 《鸦》(1986)、《父亲的记忆》、《家族》(1991)等。惟1992年6月20日清晨,于新宿黄金街的酒馆准备返家时,因酒醉不慎由阶梯摔落,脑部 撞击地面造成严重挫伤,迄今丧失语言与记忆能力。早在众所周知的荒木经惟之前,《Kamera每日》的总编辑山岸章二,即曾在评及深瀬昌久当时刚出版的《游戏》时,直指深瀬的摄影作品是一部”私小说”,意即作品直视同时取材自与自我关联的私密景物,可说在这类型作品普为流行之前,深瀬即感知”摄影”所具备的私密特质。《鸦》是深瀬在行将结束第二段婚姻的1976年前后开始,历时六年,往返于上野与故乡北海道期间所摄。当时的深瀬饱受婚姻受挫、工作停滞,和源自于自身性格的抑郁所苦。除了借助酒精的催化,摄影也成为深瀬选择抒发个人情感,描绘自身所处生命状态的当然媒介。1986年初版与2008年复刻版的《鸦》,均为黑色布面的精装摄影集,初版的封面上压印有乌鸦的图样(含瓦楞纸盒),复刻版则改于右下方印压红色乌鸦字样(含精装外盒)。内容跨页皆采左页留白方式编辑,纯化阅览的视角与节奏。另观览摄影集中的作品,负责图片编辑的大田通贵,适度援引蒙太奇式的编辑手法,巧妙将深濑由不同视点所摄,人与乌鸦间的交错与呼应,结合编辑实务, 呈现反复错综、融汇与交替的复杂结构。即便整本摄影集处在现实与非现实间剧烈摆荡,却仍能丰沛饱满的汇聚成精准的心境洪流。与其说深瀬彻底援用乌鸦藉以隐 喻自我,勿宁是深瀬已然内化成为乌鸦,兀自游移在暗夜的街道丛林间。而隐晦的鸦,慑人的荒野,深沉的黑白阶调,正好让深瀬得以置身在默然孤绝的环境中,透 过摄影探究自我,适切勾勒出当时的低回心境。伴随一幕幕扣人心弦的图像所转化而成的心灵呓语,深瀬昌久的《鸦》,几然伫立在一个他人无法履及,深刻孤高的幽微境地。

夜晚的静谧与深邃 —— 摄影师深瀬昌久的系列作品《鸦》

依然是关于深瀬昌久的《鸦》。本文是《鸦》在今年5月份被《British Journal of Photography》选为过去25年间最好的摄影书之后,卫报写的评论。原文在此,中文译本未经授权。本文图片选自日本 Rat Hole 画廊在2008年发行的的《鸦》复刻版,取了个新的英文名叫“The Solitude of Ravens”(鸦的孤独)。Still about Masahisa Fukase’s “Ravens”. This article is the review by Guardian after “Ravens” was select by British Journal of Photography as the best photobook of the past 25 years since 1985. You can view the English version here. The pictures are from new version of the book The Solitude of Ravens published by Rat Hole Gallery in 2008.

夜晚的静谧与深邃 —— 摄影师深瀬昌久的系列作品《鸦》

被称为世界上最早的摄影杂志《British Journal of Photography》,近日开始评选“25年来最佳的摄影专辑”。在此起彼落的声浪里,以纽约摄影师Nan Goldin的《Ball of Sexual Dependency》最广为人知;不过,更令我感兴趣的是一本与《Ball of Sexual Dependency》旗鼓相当且同是1986年发行、鲜少人知道的一个作品:深瀬昌久(Masahisa Fukase)的《鸦》。努力揭露美国社会生活真实面貌的Nan Goldin,就像城市里的游击手,灵敏地将眼前激情、漫游、暴力的美式生活,以叙事诗般的方式呈现给观众。但相对于深瀬昌久来说,这部《鸦》的作品如同是 一本自传、回忆录,忏悔着自己无法挽回的失败,如受药瘾控制般无法自拔地浸淫在阴霾底下的美感。1986年,这本《鸦》─由日本的苍穹舍所出版的限量书, 每本都有深瀬昌久的亲笔签名,收藏家们无不趋之若鹜,但现今的古书店或是二手市场上也已经叫价超过两千英镑。若想要拥有一本深瀬大师的杰作,还得仔细丈量 自己口袋的深度。模糊、粗糙的显影粒子、高反差的对比、看似不精确的局部放大,甚至有些曝光不足或是过度的曝光,却灵巧地勾勒出渡鸦仅有的黑白轮廓。看似粗糙的手法 却是刻意、精准地透露出深瀬昌久的心境,借着渡鸦的影像跟随深瀬昌久孤寂地游移在城市之间,探究自我内心。这些乌鸦就像群聚于城市的我们,穿着疏离与防卫 的衣装在各个角落饥饿地觅食着;透过这些影像,我们被深瀬昌久的危险震摄,心中也随之漂浮着不安与焦躁。深瀬昌久就着迷于这些写实的心计,因此拍出像是肥胖的女按摩师、裸妇、眼神恶毒的猫或是正在酗酒的街友等,以城市为据点记叙着生与死的快活,拍出生 活中被现实逐出的黑暗。不仅于此,深瀬昌久在婚姻失败后找到更契合这些现实的角色、晦隐的代言者–渡鸦,令人打颤的面貌,血淋淋地嵌入初识深瀬昌久的眼 瞳。深瀬昌久对渡鸦的十年追逐,是投射在与他连理十三年之久的妻子身上。在《鸦》问世的十年前,爱妻甚深的深瀬昌久就以自己的爱妻–洋子为主角,拍摄了 一系列作品;在「Yoko」的影像作品中,弥漫着感官性的挑逗与虐待,构筑出私密的空间感使人窒息而无法进入。这是深瀬昌久对洋子最窒息、暴力的拥抱,也 是至深的爱。结婚十三年后,洋子的离开对深瀬昌久是一大打击,并使深瀬昌久的情绪陷入暗黑,并且染上重度的酗酒习惯。这段期间,深瀬昌久的作品转变地更为 幽怨。恰巧渡鸦也是日本文化中不吉祥的预兆与危险的象征,而这个部份也让许多评论家对《鸦》背后的创作故事更有戏剧性的附会。而在《鸦》问世的六年后,这 个阴霾的命运并未随着时间而渐渐逝去;在某晚,昏醉的他从酒吧的楼梯跌下并重创头部,导致记忆丧失与语言重度障碍。如今,洋子每个月两次会前往医院探视深 瀬昌久。虽然深瀬昌久无法藉由相机释放心中的冲击,但对深瀬昌久来说,洋子是心底深处的一块重要记忆,也是唤醒深瀬昌久最重要的人。出生于1934年的深瀬昌久,正是背负着战败国的国辱阴影的一代。或许,1945年二战投降的日本社会,也间接的影响到深濑昌久,使其具有如此深沉 幽怨的创作因子。例如Oil Refinery (1960)以及Kill the Pigs (1961)两幅作品,就像是走进一座污血淋漓的屠宰场,表达深瀬昌久内心对战争的残酷与现实的感受。而在《鸦》作品中所呈现出的灰蒙蒙天空,以及一双双 从头上掠过、具有攻击性的双翼,彷佛听到战时轰轰作响的空袭声,随着原子弹所引发的社会恐慌深植在深瀬昌久的作品中。不像Nan Goldin的纪录性摄影,深瀬昌久的作品无法单单从现实生活中剥离出来,因为这就是他的自身写照。即使不了解深瀬昌久的创作背景,他的作品还是强而有力 地敲击第一次的观赏者,成为一种嗜血的喂养,并且把这种阴郁狠狠地从最高处往下坠落,使人沉迷于无情、黑暗的视觉艺术。

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