庞薰琹画苗族女孩：笔法细腻严谨，寓雅典精致于平淡之中

1 / 7 背篓，1946年，水彩画，40×30厘米，中国美术馆藏。作品艺术形式和谐完美，从形式美的外表迸发出艺术家心灵深处的激情。背篓和植物笔法细腻而严谨，衣饰在对比中衬托出明净的及其略带忧郁的神情，体现了画家寓雅典精致于平淡之中的艺术构思。

2 / 7 笙舞，1941年作，纸本，39×52厘米，庞薰琹美术馆藏，艺术大师庞薰琹作品欣赏。在他的创作中，苗族装饰艺术和苗族的生活结合在一起，只有引用和发展到工艺美术中去的时候，它才是孤立存在的。

3 / 7 橘红时节，1942年，43×35厘米，庞薰琹美术馆藏。作品是对中西绘画融合成新艺术形式的探索，标志着庞薰琹在吸纳印象派、浮世绘、新艺术风格和国画基础上，探索着自己的艺术道路。

4 / 7 盛装，1942年作，水彩，45×43.5厘米。1938年，庞薰琹转辗到云南，在中央博物院研究文物。翌年踏遍贵州山区八十多个苗家村寨，对西南少数民族的服饰和装饰纹样进行了细致的调查和描绘。

5 / 7 赶集归来，1944年作，纸本，46.5×36厘米，拍品。在随后的几年中，创作出一系列极具装饰风格的水彩画《贵州山民图》系列。1946年秋，他带着这批作品重返上海，举办了个人画展。

6 / 7 人物，水彩，50×34厘米，拍品。庞薰琹认为，这些装饰图案是苗族人民生活的一部分：是表达他们艺术的一个丰富多彩的方面，是苗族人民生活的一个特色。

7 / 7 小憩，1944年作，纸本，40×52.5厘米，庞薰琹美术馆藏。