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李唐《江山小景图卷》,青绿设色与泥金相结合小景山水画

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《江山小景图卷》,宋代,李唐,绢本设色,画芯纵49.7厘米,横186.7厘米,拖尾纵49.7厘米,横108.6厘米,台北故宫博物院藏。

李唐《江山小景图卷》,青绿设色与泥金相结合小景山水画

《江山小景图卷》,顾名思义是一件小景画,在《宣和画谱》中即有许多画作以“小景”命名。《江山小景》除了延续北宋徽宗画院对青绿山水的兴趣,也呈现当时新兴小景山水所追求的美学趣味和空间表现。 李唐试图在一幅画中融合多种不同的风格,是促成南宋宫廷画风转变的重要关键。画中除了青绿设色之外,也施用泥金。 透过局部,可以看到泥金点苔的痕迹。

李唐《江山小景图卷》,青绿设色与泥金相结合小景山水画

最早以“虚”、“实”论画的文字,见于李澄叟形容李唐:“落墨苍硬,辟绰简径,谓之实裏有虚”,此件《江山小景》即是“虚”、“实”对应的例证。 李唐将代表实景的山石、林木、寺院置于画面下方和右上角,中间以虚旷的江水隔开两岸,为“近岸广水、旷阔远山”的设计,此画可视为南宋马、夏派的半边或对角线构图形成之前的一种过渡风格。

画面中,山石皆以细劲、浓重的墨线勾勒轮廓,石面施以斧劈皴,再以青绿、赭石薄罩设色;山顶的树丛枝干直挺,树叶以快速、强劲的横笔划出,此类风格虽然习自李思训画派(如院藏宋人《明皇幸蜀图》),但是在复兴古法之余,李唐亦开拓自己的面貌。 对此出色的画艺,宋高宗尝於其作品书题:“李唐可比李思训”,表示赞赏。虽然部分颜料已经剥落,但是不难想像此画初成之际,金碧辉煌的原貌。 泥金原本用於宗教人物画,据传唐代李思训将之运用在山水画,独创“金碧山水》形式。

李唐《江山小景图卷》,青绿设色与泥金相结合小景山水画

李唐除了以凝重老辣的用笔来描绘山石和露根的树身,也善用细笔来勾勒瀑泉、水纹和野草,画家高超、富于变化的笔墨技巧,让此幅画在刚硬健劲之外,又多一份细腻秀丽的美感。画中有许多点景人物,活动、体态各不相同,有泛舟、渔钓、耕归、讲道等等,多半以简笔划出,粗具形态,带有一种拙趣。此类简笔划风,对于南宋的马、夏派有直接的影响。

李唐《江山小景图卷》,青绿设色与泥金相结合小景山水画

李唐《江山小景图卷》,青绿设色与泥金相结合小景山水画

李唐《江山小景图卷》,青绿设色与泥金相结合小景山水画

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