王晶是最具商业眼光的导演，但他也经常投资一些找不到钱的艺术片，最知名的就是许鞍华的《天水围的日与夜》。
许鞍华第一次拿到这个剧本大概在1999年左右，是她的一个学生吕筱华写的，当时她就非常喜欢，说有机会将其拍成电影。
2004年，香港新界元朗区的天水围发生几起家庭悲剧，引起很大的关注，许鞍华当时也搜集了一些资料，准备拍成一部电影。
但她在走访的过程中，发现并没有报道中的那么“悲”，还是有很多感动的人情在里面，于是她想着将之前学生吕筱华写的剧本安排到天水围这个地方。
《天水围的日与夜》的剧本有了，许鞍华开始找资金，于是先导了合拍片《姨妈的后现代生活》，但票房不理想，和上次的《玉观音》命运差不多。
连续两次的票房失败，许鞍华很难拉到投资，这个时候有人建议她找王晶试一试。王晶看过剧本之后很感兴趣，投了100万。
100万的投资，自然不能找明星，剧组开始在学校、网上招募演员，最终选择了梁进龙出演儿子张家安一角。
然后还有许鞍华的老朋友鲍起静和甘草艺员陈丽云加盟，以及高志森、陈玉莲友情客串。
影片定位电视电影，片长只有90分钟，大部分场景就是吃饭，所以拍摄起来也比较简单，前后加起来只用了15天就拍摄完成，后期做了3个月。
《天水围的日与夜》2008年7月在香港上映，但它只是在百老汇中心的一个电影院放了两周的时间，每天一场，所以票房几乎可以忽略不计，成了许鞍华票房最低的一部电影。
票房忽略不计，但获得的奖项却是硕果累累，第二年在金像奖上大放异彩，拿下最佳导演、最佳剧本、最佳女主角和最佳女配角四大奖项。在豆瓣上也拿到了8.6的高分。
一、贵姐的日与夜
贵姐（鲍起静饰）和儿子安仔（梁进龙饰）一起住在天水围里相依为命，由于丈夫早逝，她一个人辛苦抚养儿子长大成人，她在超市中当水果售货员。
贵姐的白天是在超市里辛苦劳作，晚上则是回家煮饭照顾儿子。
这个一个十分独立坚强的女性形象，乐观且乐于助人，她虽然住在被誉为“贫民窟”的天水围，但她却少见的没有市井小民的吝啬，在参加妈妈寿宴的时候，她帮弟弟的妻子打麻将，打赢了钱就把钱放在弟媳的小柜子里，打输了自己就帮弟媳给钱。
但其实她的两个弟弟都住在“富人区”的匡湖区，如果是现在的国产片，为了热搜和话题而哗众取宠，很有可能会把贵姐这个人物刻画成一个仇富小气的人物。
可许鞍华没有，尽管贵姐是一个重男轻女观念下的“牺牲品”，十四岁为了供养两个弟弟读书，早早就出来当学徒工作，结婚后就算家境贫寒也按时打钱到家里，但她依然没有自怜自哀。
这个人物就像《82年生的智英》中智英的妈妈一样，具有代表性，同样因为是女孩，而丧失了受教育的权利，而早早出来工作。
贵姐是天水围里的中年代表，这个朴素而不平凡的形象，用一己之力告诉我们，天水围中多数的居民和贵姐一样，过着与其他港人无异的生活。
传说中的“悲情社区”未必像传说中那样，极富悲情和绝望的色彩。
二、安仔的日与夜
安仔是贵姐的儿子，据说在选角的时候，张家安这个角色让许鞍华导演头疼不已，这是个单亲家庭下长大的男孩，自卑敏感，却同时具备像母亲一般的自尊心和坚强，所以许花了一个月见了一百多个男生都找不到一个合适的男生来演。
甚至到后面，许想过要找一个TB(Tomboy，男性化的女孩子)来反串这个角色，好不容易找到了粱进龙，他偏偏又玩起了“失踪”。
最后逼得许鞍华跑去梁进龙家堵人，才终于让他演了张家安这个角色，他也很争气，一下就拿到了那一年金像奖最佳新演员奖的提名。
安仔是天水围的青年代表，读中五，考完会考回家天天无所事事，睡到下午才起来刷牙吃饭，他就好像一些高考完而失去人生目标的孩子一样，考得上就继续读书，考不上就面临出来就业的困难。
安仔的日与夜是胶着的，可以说是昼夜颠倒的不规律，每天没有计划更没有规律，做什么事情要看有没有人找自己，或者哪里需要自己。
但安仔这个角色却懂事的让人有些心疼，由于是男生加上性格内向，他在去参加团契会的时候，老师问他妈妈常问他的四个问题，看他会回答什么。
与前面几个鲜明有特色的回答相比，安仔的回答乏味到让人觉得这不像一对母子，他全都回答“哦”，就一个字，除了这个语气词再也没有别的回答。
家庭中常见的抱怨嫌弃父母，在安仔这里完全没有，可在画家庭关系的树干时，他把自己化成了作为根基的树干，妈妈则画成了遮风挡雨的树叶。
这个画面其实很像多年前央视的一个告，“family”中I是我，famly各自代表不同的家庭成员，小时候I在最底下，f作为father为一家人遮风挡雨，但安仔家里没有爸爸，所以贵姐只能作为一个父性的男性角色成为了家里的顶梁柱。
I逐渐长大，其他家庭成员各自老去，I变成了为家里遮风挡雨的角色；所幸安仔被妈妈教育的很好，所以他长大成人以后，一定会像I一样，成为家里的避风港。
安仔也很争气，舅舅因为愧疚想把年轻时欠姐姐的弥补给她的小孩，对安仔说，考不上中六，他和小舅一起供他去外国读大学，钱的事情他不用担心，但安仔却说自己能考上中六，还能减免学费给推脱了。
在前期安仔看起来像是一个家里的“寄生虫”的角色，可经过一些细小的事情，让我们看到了一个不一样的安仔，比如帮妈妈照顾外婆、甚至因为打麻将要花钱，拒绝跟同学打麻将，选择免费的打游戏等等事情。
就是这些细小到难以引人注意的细节，向我们诠释着这个敏感自卑、却自尊自重的角色。
三、阿婆的日与夜
陈丽云饰演的阿婆，是天水围的新住户，独自一个人买菜煮饭、墙上的黑白照、独自一人坐在窗外看风景等等细节，都在向我们呈现着这个孤寂而落寞的角色。
阿婆的白天和黑夜没有什么区别，同样是孤独一人，呆呆的坐在家中，了无生趣。
导演很巧妙的用阿婆去超市找工作，询问贵姐后，与她成为同事，将前面阿婆独自生活和贵姐母子家看似无关的镜头，紧密的联系了起来。
但阿婆是一个封闭自己有些冷漠的人，就连贵姐和她坐同一个电梯，向走出电梯的她说再见，阿婆也是头也不回，像听不到一样，顾自向前。
直到贵姐让儿子帮她帮电视和修灯泡，才让这个冷漠到没有人气的角色，有了一丝生机，她对着安仔的时候，笑颜展开，这是她在镜头第一次笑。
后面通过她打给“前女婿”才知道，原来她是个“失独老人”，独生女儿在很久前就死了，孙子给女婿抚养，就连想知道中五的孙子会考成绩如何，都不敢打电话给前女婿家。
再后来，她好不容易下定决心要去看孙子，而且一向节俭的她，还大方的买了金项链和金戒指想要送给女婿和他的老婆，还有孙子，但都全被女婿拒绝了。
女婿说女人有时候很小气的，暗指他收了之后回去老婆肯定不开心，而且，老人大老远跑来一趟就是为了见孙子，偏偏孙子还“这么巧”打暑假工去了，摆明了就是不想让孙子见老人。
并且，拒绝礼物的意思，也是拒绝替阿婆养老送终。
阿婆是天水围中老年一代的代表，但更是社会中典型的孤寡老人的代表，本想着养儿防老，可还没等自己老去，就白发人送黑发人，找谁替自己养老？
四、天水围的日与夜
天水围的日与夜和天水围外的日与夜其实没有什么区别，同样是普通人的家长里短，与家家有本难念的经，天水围并不像外界传闻的不堪与疯狂。
不过这部电影中最特别的是，它演绎的是《请回答1988》中所传达的远亲不如近邻，住在“富人区”的远亲们，逐渐沦为了贵姐的远邻；而住在“贫民窟”的近邻却逐渐变成了贵姐的亲人。
前面提到前女婿拒绝了阿婆的礼物，最后接过礼物的却是跟阿婆一起探亲的贵姐，其实贵姐对阿婆这么关照，是把她当成了自己的妈妈。
因为由她以工作忙不肯见卧病在床的母亲可见，其实她对妈妈心里早就有了隔阂，并且由妈妈只肯吃燕窝粥，嫌弃医院的伙食可见，这就是一个典型的嫌贫爱富的形象，所以在丈夫去世后，她没有搬去和长女一起住，而是去和“富人区”的儿子一起住了。
而贵姐心里很清楚，阿婆是把自己当成了死去的女儿，把儿子安仔当成了自己的孙子。
所以接过礼物，意味着贵姐愿意帮阿婆养老送终，想来这有些荒谬，但又确实合理合情，因为她们才刚刚认识不久，可阿婆却把这么贵重的东西送给了贵姐；
前女婿明明家里有佣人也有钱，可是却不愿意帮自己儿子的外婆，去世妻子的妈妈养老送终，甚至连让儿子见她一面都不肯。
但世界上确实是有毫无血缘关系，却胜似亲人一样存在的人陪在彼此身边的，这是这个时代奇幻之处，也是这个时代难得的人情味。
许鞍华是善良的，她最后给了这三人一个很完美的结局，他们三人一起在家里吃着水果，过中秋节，看起来就像是幸福圆满的祖孙三代。
镜头一摇，到了窗外，万家灯火外的星星点灯，就好像这幸福美好的一家三口一样，平凡而知足，这部电影别说人物面部特写了，就连正面镜头都很少，以侧面镜头和中景、全景为主，看起来更像是一部小型的家庭纪录片，而不是电影。
生活不会让每个人如意，但生活总会有退路，也总会有出路。（撰文：宋居寒）
