爱奇艺在2020年第二季度推出的迷雾剧场系列，逐渐成为了爱奇艺的收入主流。
悬疑类型剧场获得的反响出奇的好，其中绝对少不了爱奇艺方本身的选片独到的眼光。
在这个角度上，爱奇艺将自己的剧场模式以一种更加新颖的方式推向了资本市场，迷雾剧场的首款概念海报中可以看出爱奇艺本身的野心，向美国的悬疑剧靠拢一直是中国市场中所稀缺的。
今年6月，迷雾剧场先后推出了《十日游戏》和爆火的网剧《隐秘的角落》，二者均在资本市场取得了相当良好的成绩，在创造良好收入的同时，也为迷雾剧场的质量奠定了坚实的基础。
而现在《在劫难逃》的推出更引入了新颖的“时间循环”设定，由此可以看出，迷雾剧场其实本身的设定在于创作出风格完全不同的影片来增添其本身的多样化和凸显出同样的核心价值，以此来塑造中国悬疑剧市场的完整。
曾经担任刑警队队长的张海峰，在不幸遭受了女儿朵朵的意外死亡之后，产生了严重的心理创伤。因为这样的特殊经历，导致张海峰一直在河粉店浑浑噩噩地度日，躲进了茫茫人海中，像一只凶猛的巨兽，孤独地舔舐伤口，希望能够早点过完漫长的余生。
然而这样的时候，张海峰却在两年后卷入了一起离奇的连环杀人案，而凶手却点名和他对峙，并且绑架了他的前妻。
在一次以往死亡之后，张海峰发现他重新回到了赵彬彬还没有杀人的过去，而与此同时，张海峰还发现了和自己的女儿朵朵当年死亡的线索。于是张海峰就这样，踏入了无限循环的时间河流中，并且在一次又一次的死亡中，这样的时间循环似乎也进入了倒计时。
其实这样的剧情是对编剧的一个巨大的挑战，在一次又一次的循环和时间的重启里，通过“蝴蝶效应”的手法在每一个情节上面设置关卡，将不同的时间线和人物的意图都紧密相连，并且与此同时还要符合逻辑。
以往这样的悬疑剧情，我们更多会在好莱坞的经典大片中看到。
类似《盗梦空间》的多重逻辑链条背后，都是无数次的剧本编写工作。
因此正是因为这样的高难度性，国产影片的相似类型变得极为少见。因此《在劫难逃》所体现出的创新，非常值得未来的国产剧借鉴。
细心的观众可能会发现，《在劫难逃》的英文译名是“西西弗斯”，西西弗斯是一个非常著名的希腊神话故事，西西弗斯作为触怒众神的罪人，神惩罚他将一块巨石推上山顶，然而每每当快要滚上山顶的时候，巨石就会重新滑落，而西西弗斯只好在这样一次又一次的失败中，不断重复地将巨石推上山顶，而他的余生，都耗尽在了这样绝望的等待之中。
这个神话故事情节，和剧中张海峰一次又一次的失败遥相呼应，每一次死亡都是一次新的开始，每一次死亡，心里承受的压力就更深一分，每一次死亡，就不知道什么时候才是结尾。
同时，这样的安排还有另外一重考虑：悬疑剧闭合叙事结构的短板。国产悬疑剧，甚至是国产影视作品都有一个共同的特点，就是结局大家都知道好人会获得最终的胜利。
而这一点在日韩片和英美剧中却得到了更加良好的艺术性叙事节奏，比如著名的韩国电影《素媛》以及经典法律必看片《辩护人》结局无一例外都不是“正义战胜了邪恶”，这样的不确定的，甚至可以说是反面的结局，有时候却似乎更能满足艺术的需求，同时也给了观众更大的想象空间。
而悬疑剧，则是更需要这样的艺术性表达，因为悬疑剧的侧重点本身就在于此。
观众想看悬疑剧，想看的就是那种不确定性，如果答案那么明确，观众也就自然失去了观赏的趣味。而《在劫难逃》通过这样的穿越手法，巧妙地将每一次穿越以后的结局都变成了开放式的不确定的结局，这让观众在看的时候，也能拥有更多的新奇体验。